Đề Trắc nghiệm Đối tượng và những khó khăn của hài kịch – Chân trời sáng tạo (Chân Trời Sáng Tạo)

Câu 1: Theo quan niệm về hài kịch, đối tượng nào sau đây THƯỜNG không được xem là đối tượng chính và trực tiếp của tiếng cười phê phán trong hài kịch?

• A. Những thói hư tật xấu, sự lố bịch của con người.
• B. Những nghịch lý, phi lí trong đời sống xã hội.
• C. Sự lạc hậu, bảo thủ, không phù hợp với sự phát triển.
• D. Những giá trị đạo đức tốt đẹp, tình cảm chân thành.

Câu 2: Phân tích tình huống sau: Một người giàu có nhưng keo kiệt tột độ, đến mức mặc quần áo vá víu và ăn uống kham khổ để tích trữ tiền, trong khi con cái lại sống túng thiếu. Tính cách và hành động này của nhân vật tạo tiếng cười chủ yếu dựa trên yếu tố nào?

• A. Sự trùng lặp ngẫu nhiên của các sự kiện.
• B. Việc sử dụng ngôn ngữ bác học, khó hiểu.
• C. Sự mâu thuẫn, phi lý giữa bản chất bên trong và biểu hiện bên ngoài, hoặc giữa mong muốn và kết quả.
• D. Việc miêu tả cảnh thiên nhiên hùng vĩ, thơ mộng.

Câu 3: Một trong những khó khăn lớn nhất khi sáng tác hài kịch là làm thế nào để tiếng cười vừa mang tính giải trí, vừa có chiều sâu tư tưởng, phê phán. Điều này đòi hỏi người viết phải cân bằng giữa yếu tố nào?

• A. Sự phức tạp của cốt truyện và tính đơn giản của nhân vật.
• B. Tính giải trí bề mặt và chiều sâu phê phán, tư tưởng.
• C. Việc sử dụng ngôn ngữ địa phương và ngôn ngữ toàn dân.
• D. Việc tuân thủ nghiêm ngặt quy tắc kịch truyền thống và sự sáng tạo cá nhân.

Câu 4: Khi phân tích một vở hài kịch, việc xem xét bối cảnh xã hội, văn hóa mà vở kịch ra đời hoặc phản ánh giúp người đọc/người xem hiểu sâu sắc hơn điều gì?

• A. Đối tượng phê phán, ý nghĩa sâu xa của tiếng cười và thông điệp tác giả muốn gửi gắm.
• B. Kỹ thuật sân khấu và diễn xuất của diễn viên.
• C. Quá trình sáng tác và sửa chữa kịch bản của tác giả.
• D. Số lượng khán giả đã xem và doanh thu của vở kịch.

Câu 5: Một nhân vật trong kịch hài luôn nói những điều trái ngược hoàn toàn với suy nghĩ thật của mình, hoặc luôn hành động một cách vụng về, gây ra hậu quả không lường trước. Đây là ví dụ về việc xây dựng nhân vật hài dựa trên kỹ thuật nào?

• A. Lý luận sắc bén, lập luận chặt chẽ.
• B. Sự uyên bác, kiến thức sâu rộng.
• C. Sự lố bịch, mâu thuẫn trong tính cách hoặc hành động.
• D. Vẻ ngoài xinh đẹp, hoàn mỹ.

Câu 6: Tại sao việc chọn đúng đối tượng để gây cười lại là một thách thức lớn đối với người viết hài kịch, đặc biệt trong bối cảnh xã hội hiện đại?

• A. Vì có quá ít vấn đề tiêu cực trong xã hội để khai thác.
• B. Vì khán giả ngày càng dễ tính, ít đòi hỏi.
• C. Vì việc khai thác đối tượng quen thuộc không còn hiệu quả.
• D. Vì sự đa dạng văn hóa, quan điểm và tính nhạy cảm của các vấn đề xã hội có thể dẫn đến hiểu lầm hoặc xúc phạm.

Câu 7: Đọc đoạn thoại sau và xác định kỹ thuật gây cười chủ yếu được sử dụng:
Nhân vật A:

• A. Chơi chữ, nghịch lý trong ngôn ngữ.
• B. Hành động bạo lực, gây sốc.
• C. Sử dụng trang phục lố lăng.
• D. Miêu tả cảnh chết chóc bi thảm.

Câu 8: Chức năng xã hội quan trọng nhất của hài kịch là gì?

• A. Giúp khán giả ngủ ngon hơn.
• B. Cung cấp thông tin khoa học chính xác.
• C. Phê phán những thói hư tật xấu, góp phần thanh lọc xã hội.
• D. Hướng dẫn cách làm giàu nhanh chóng.

Câu 9: So sánh hài kịch và bi kịch, điểm khác biệt cốt lõi nằm ở đâu?

• A. Hài kịch sử dụng ngôn ngữ đời thường, bi kịch sử dụng ngôn ngữ trang trọng.
• B. Hài kịch có ít nhân vật hơn bi kịch.
• C. Hài kịch luôn có bài học đạo đức rõ ràng, bi kịch thì không.
• D. Cách thức giải quyết mâu thuẫn, bản chất xung đột và kết cục (bi thảm ở bi kịch, giải tỏa/có hậu ở hài kịch).

Câu 10: Một nhà viết kịch hài muốn xây dựng nhân vật tham nhũng. Thách thức lớn nhất để nhân vật này gây cười và có sức phê phán mà không trở nên trơ trẽn hay phản cảm là gì?

• A. Tìm đủ các loại trang phục đắt tiền cho nhân vật.
• B. Tìm ra cách thể hiện sự lố bịch, phi lý của hành vi tham nhũng một cách tinh tế, sâu sắc, tránh sự trơ trẽn hay dung tục hóa vấn đề.
• C. Đảm bảo nhân vật luôn nói những câu thoại dài, phức tạp.
• D. Tập trung miêu tả cuộc sống giàu sang, sung sướng của nhân vật.

Câu 11: Trong hài kịch, yếu tố "cường điệu" (phóng đại) thường được sử dụng như thế nào để tạo tiếng cười?

• A. Giảm nhẹ các chi tiết quan trọng.
• B. Miêu tả sự vật, sự việc một cách trung thực, khách quan tuyệt đối.
• C. Phóng đại quá mức một đặc điểm, hành động hoặc tình huống để làm nổi bật sự lố bịch, phi lý.
• D. Thu nhỏ các vấn đề lớn thành những chi tiết nhỏ bé.

Câu 12: Một vở hài kịch lấy bối cảnh là một cuộc họp trực tuyến với nhiều sự cố kỹ thuật và hiểu lầm do đường truyền kém. Đối tượng gây cười ở đây chủ yếu là gì?

• A. Lịch sử phát triển của công nghệ.
• B. Những bất cập, sự cố kỹ thuật và hậu quả phi lý trong bối cảnh đời sống hiện đại (như làm việc trực tuyến).
• C. Thiên nhiên hùng vĩ.
• D. Những thành tựu khoa học vĩ đại.

Câu 13: Tại sao việc "bắt trend" (theo kịp xu hướng) vừa là cơ hội vừa là thách thức đối với người sáng tác hài kịch?

• A. Cơ hội để tác phẩm gần gũi, thời sự nhưng thách thức để không bị lỗi thời nhanh chóng hoặc chỉ dừng lại ở bề nổi.
• B. Cơ hội để trở nên giàu có nhưng thách thức về mặt pháp lý.
• C. Cơ hội để học hỏi kiến thức mới nhưng thách thức về sức khỏe.
• D. Cơ hội để đi du lịch nhiều nơi nhưng thách thức về ngôn ngữ.

Câu 14: Khi một nhân vật hài nói một câu rất ngây ngô, ngờ nghệch về một vấn đề nghiêm trọng, khiến người nghe bật cười. Kỹ thuật gây cười này chủ yếu dựa vào sự tương phản giữa điều gì?

• A. Giữa trang phục và hoàn cảnh.
• B. Giữa âm thanh và hình ảnh.
• C. Giữa sự ngây ngô, thiếu hiểu biết của nhân vật và tính chất nghiêm trọng của vấn đề.
• D. Giữa quá khứ và tương lai.

Câu 15: Một trong những "vùng cấm" hoặc rất nhạy cảm khi chọn đối tượng gây cười trong hài kịch là gì?

• A. Những vấn đề về thời tiết.
• B. Những món ăn phổ biến.
• C. Những bộ phim nổi tiếng.
• D. Những nỗi đau, khuyết tật cá nhân hoặc thảm kịch tập thể.

Câu 16: Phân tích vai trò của "tiếng cười" trong hài kịch. Tiếng cười trong hài kịch có mục đích duy nhất là để giải trí có đúng không? Vì sao?

• A. Đúng, vì hài kịch là thể loại giải trí đơn thuần.
• B. Không, tiếng cười còn là phương tiện để phê phán, bóc trần sự lố bịch và hướng con người đến những giá trị tốt đẹp hơn.
• C. Đúng, vì nếu không giải trí thì không phải là hài kịch.
• D. Không, tiếng cười chỉ để gây sốc và thu hút sự chú ý.

Câu 17: Khó khăn nào liên quan đến "ngữ cảnh tiếp nhận" mà người sáng tác hài kịch cần lường trước?

• A. Sự khác biệt về nền tảng văn hóa, xã hội, độ tuổi của khán giả có thể khiến cùng một yếu tố gây cười được hiểu và phản ứng khác nhau.
• B. Thời tiết tại địa điểm biểu diễn.
• C. Chi phí sản xuất vở kịch.
• D. Số lượng diễn viên tham gia vở kịch.

Câu 18: Biện pháp "châm biếm" trong hài kịch khác với "hài hước" đơn thuần ở điểm nào?

• A. Châm biếm luôn sử dụng ngôn ngữ địa phương, hài hước thì không.
• B. Châm biếm chỉ dùng cho tầng lớp thượng lưu, hài hước dùng cho mọi tầng lớp.
• C. Châm biếm mang tính đả kích, phê phán sâu cay, trong khi hài hước có thể chỉ đơn thuần gây cười nhẹ nhàng.
• D. Châm biếm chỉ có trong văn viết, hài hước chỉ có trong lời nói.

Câu 19: Một nhân vật luôn khoe khoang về những thành tích không có thật hoặc phóng đại quá mức khả năng của bản thân. Đối tượng gây cười ở đây là sự lố bịch của kiểu người nào?

• A. Người thật thà, chất phác.
• B. Người hợm hĩnh, khoác lác, rỗng tuếch.
• C. Người khiêm tốn, giản dị.
• D. Người có tài năng thực sự.

Câu 20: Tại sao việc duy trì sự "duyên dáng" và "tinh tế" trong tiếng cười lại là một khó khăn quan trọng khi sáng tác hài kịch?

• A. Vì khán giả ngày càng thích sự thô tục, kém duyên.
• B. Vì sự duyên dáng không quan trọng trong hài kịch.
• C. Vì chỉ cần gây cười là đủ, không cần tinh tế.
• D. Vì dễ rơi vào sự thô tục, dung tục, hoặc nhạt nhẽo nếu không khéo léo, làm giảm giá trị nghệ thuật và khả năng phê phán.

Câu 21: Khi một vở hài kịch sử dụng các tình huống hiểu lầm chồng chéo, gây ra những hậu quả dở khóc dở cười. Kỹ thuật gây cười này được gọi là gì?

• A. Hài hước tình huống (hoặc hài hước kịch tính).
• B. Hài hước ngoại hình.
• C. Hài hước ngôn ngữ (chơi chữ).
• D. Hài hước châm biếm chính trị.

Câu 22: Đâu là một trong những khó khăn liên quan đến việc "cập nhật" đối tượng và nội dung hài kịch theo dòng chảy của đời sống?

• A. Việc tìm kiếm các diễn viên mới.
• B. Chi phí mua bản quyền âm nhạc.
• C. Sự thay đổi không ngừng của các vấn đề xã hội, xu hướng, ngôn ngữ giới trẻ khiến nội dung và cách thể hiện dễ bị lỗi thời hoặc mất tính thời sự.
• D. Việc xin cấp phép biểu diễn.

Câu 23: Khi xem xét một nhân vật hài, ngoài việc tìm ra họ lố bịch ở điểm nào, người đọc/người xem còn cần suy ngẫm điều gì sâu sắc hơn?

• A. Màu sắc yêu thích của nhân vật.
• B. Cân nặng chính xác của nhân vật.
• C. Số tiền nhân vật kiếm được mỗi ngày.
• D. Nhân vật đại diện cho thói xấu, vấn đề xã hội hay khía cạnh nào của con người, và ý nghĩa phê phán của tiếng cười đó.

Câu 24: Phân tích một đoạn kịch hài có nội dung liên quan đến "văn hóa ứng xử trên mạng xã hội". Đối tượng phê phán ở đây có thể là gì?

• A. Lợi ích của việc sử dụng mạng xã hội.
• B. Những hành vi tiêu cực, lệch lạc, thiếu văn hóa khi tham gia mạng xã hội (ví dụ: "anh hùng bàn phím", tin giả, công kích cá nhân).
• C. Lịch sử ra đời của mạng xã hội.
• D. Cấu tạo kỹ thuật của các nền tảng mạng xã hội.

Câu 25: Một khó khăn nữa của hài kịch là làm thế nào để tiếng cười "lan tỏa" và "đồng cảm" với số đông khán giả, thay vì chỉ nhắm vào một nhóm nhỏ hoặc trở nên quá "cá nhân". Điều này đòi hỏi người viết phải làm gì?

• A. Khai thác những vấn đề, thói quen, tình huống mang tính phổ quát, gần gũi với trải nghiệm chung của nhiều người trong xã hội.
• B. Chỉ sử dụng các thuật ngữ chuyên ngành, khó hiểu.
• C. Tập trung vào việc miêu tả nội tâm phức tạp của nhân vật.
• D. Sử dụng các câu chuyện cổ tích làm nền tảng.

Câu 26: Khi một nhà phê bình nhận xét về một vở hài kịch rằng "tiếng cười còn hời hợt, chưa chạm đến bản chất vấn đề", điều đó có nghĩa là vở kịch đang gặp khó khăn ở khía cạnh nào?

• A. Khó khăn về phục trang, đạo cụ.
• B. Khó khăn trong việc kết hợp tính giải trí với chiều sâu phê phán, tư tưởng.
• C. Khó khăn trong việc học thuộc lời thoại.
• D. Khó khăn trong việc bán vé.

Câu 27: So sánh việc xây dựng nhân vật trong hài kịch và chính kịch (kịch nói thông thường), điểm khác biệt đáng chú ý về cách thể hiện tính cách là gì?

• A. Nhân vật hài kịch luôn có vẻ ngoài đẹp đẽ hơn nhân vật chính kịch.
• B. Nhân vật hài kịch có ít lời thoại hơn nhân vật chính kịch.
• C. Nhân vật hài kịch thường được cường điệu hóa, đơn giản hóa một vài đặc điểm để làm nổi bật sự lố bịch, trong khi nhân vật chính kịch có xu hướng phức tạp, đa chiều hơn.
• D. Nhân vật hài kịch luôn là người tốt, nhân vật chính kịch luôn là người xấu.

Câu 28: Một khó khăn tiềm tàng khi sử dụng "tiếng cười tự trào" (tự cười vào bản thân, vào cái yếu kém của mình) trong hài kịch là gì?

• A. Dễ biến thành sự bi lụy, thiếu năng lượng tích cực hoặc bị hiểu lầm là đang biện minh cho cái sai nếu không được sử dụng tinh tế.
• B. Khó tìm được khán giả đồng cảm.
• C. Không tạo ra tiếng cười sảng khoái.
• D. Vi phạm pháp luật.

Câu 29: Để một vở hài kịch phê phán có sức nặng và thuyết phục, ngoài việc vạch trần cái xấu, tác giả cần làm gì để nâng cao giá trị tác phẩm?

• A. Chỉ tập trung vào việc miêu tả thật chi tiết cái xấu.
• B. Kết thúc vở kịch bằng một cái chết bi thảm.
• C. Sử dụng càng nhiều từ ngữ thô tục càng tốt.
• D. Gợi mở, đối sánh với những giá trị tốt đẹp, chuẩn mực mà xã hội hướng tới, để tiếng cười không chỉ là giải tỏa mà còn mang tính xây dựng.

Câu 30: Tại sao việc "liều lĩnh" khai thác những chủ đề mới, góc nhìn mới trong hài kịch lại đi kèm với rủi ro?

• A. Vì các chủ đề mới thường rất nhàm chán.
• B. Vì có thể không được khán giả đón nhận, gây tranh cãi hoặc bị hiểu lầm do tính mới mẻ hoặc nhạy cảm của chủ đề/góc nhìn.
• C. Vì việc tìm kiếm thông tin về chủ đề mới rất dễ dàng.
• D. Vì chi phí sản xuất cho chủ đề mới luôn thấp hơn.

Câu 1: Theo quan điểm chung trong nghiên cứu về hài kịch, đối tượng chủ yếu mà tiếng cười hài kịch hướng tới là gì?

• A. Những sự kiện lịch sử vĩ đại của dân tộc.
• B. Những vẻ đẹp lý tưởng, hoàn mỹ của con người.
• C. Những thói hư tật xấu, sự lố bịch, phi lý trong cuộc sống.
• D. Những bi kịch đau khổ, mất mát của cá nhân.

Câu 2: Một nhà biên kịch đang cố gắng viết một vở hài kịch phê phán thói "nghiện" mạng xã hội và sống ảo của giới trẻ hiện nay. Thách thức lớn nhất mà nhà biên kịch này có thể gặp phải, liên quan đến "đối tượng" của hài kịch, là gì?

• A. Tìm kiếm diễn viên phù hợp cho vai diễn.
• B. Làm cho tiếng cười vừa sắc sảo vừa không gây tổn thương hoặc bị coi là "lên án" trực tiếp khán giả (những người có thể cũng mắc thói quen đó).
• C. Thiết kế sân khấu và âm thanh hoành tráng.
• D. Viết lời thoại dài và phức tạp.

Câu 3: Tại sao việc nắm bắt "tính thời sự" lại là một khó khăn đáng kể đối với người sáng tạo hài kịch?

• A. Các vấn đề thời sự thay đổi nhanh chóng, khiến nội dung hài kịch dễ bị lỗi thời.
• B. Khán giả không quan tâm đến các vấn đề thời sự trong hài kịch.
• C. Chi phí sản xuất tăng cao khi đề cập đến thời sự.
• D. Tìm kiếm diễn viên có khả năng ứng biến với thời sự rất khó.

Câu 4: Một vở hài kịch sử dụng nhiều yếu tố cường điệu hóa, phóng đại các đặc điểm của nhân vật để gây cười. Đây là việc sử dụng biện pháp nghệ thuật nào phổ biến trong hài kịch?

• A. Hoán dụ
• B. Ẩn dụ
• C. Điệp ngữ
• D. Cường điệu/Phóng đại

Câu 5: Phân tích mục đích chính khi hài kịch phê phán một thói xấu trong xã hội. Đâu là mục đích sâu xa nhất, vượt ra ngoài việc chỉ đơn thuần gây cười?

• A. Để chứng tỏ người sáng tạo tài giỏi trong việc nhận diện thói xấu.
• B. Để khán giả cảm thấy mình tốt đẹp hơn những nhân vật trong vở kịch.
• C. Góp phần làm cho xã hội tốt đẹp hơn thông qua việc khiến con người nhận ra và tránh xa những thói xấu đó.
• D. Chỉ đơn thuần để giải trí và giết thời gian cho khán giả.

Câu 6: Ranh giới giữa "hài hước" và "dung tục", "thô thiển" là một trong những khó khăn lớn khi sáng tạo hài kịch. Tại sao việc giữ gìn ranh giới này lại quan trọng?

• A. Việc vượt qua ranh giới có thể làm mất đi giá trị nghệ thuật, gây phản cảm và không đạt được mục đích phê phán tích cực.
• B. Nội dung dung tục thường khó tìm kiếm ý tưởng.
• C. Khán giả hiện đại thích sự dung tục hơn là sự tinh tế.
• D. Kiểm duyệt chỉ tập trung vào các yếu tố chính trị, không quan tâm đến sự dung tục.

Câu 7: Một đạo diễn đang chỉ đạo một diễn viên đóng vai một người keo kiệt đến mức lố bịch. Đạo diễn yêu cầu diễn viên phải thể hiện sự keo kiệt này qua từng cử chỉ nhỏ nhất, từ cách đi đứng, nói năng đến cách ăn uống. Đạo diễn đang áp dụng nguyên tắc nào trong việc xây dựng nhân vật hài kịch?

• A. Đa dạng hóa tính cách nhân vật.
• B. Làm cho nhân vật trở nên bi kịch hơn.
• C. Giảm bớt sự mâu thuẫn nội tâm của nhân vật.
• D. Nhất quán và cường điệu hóa một đặc điểm tiêu cực của nhân vật để làm nổi bật sự lố bịch.

Câu 8: Khó khăn nào sau đây liên quan đến "đối tượng" của hài kịch, đặc biệt là khi đối tượng đó là những vấn đề nhạy cảm trong xã hội?

• A. Nguy cơ gây tranh cãi hoặc phản ứng tiêu cực từ một bộ phận khán giả khi chạm vào các vấn đề nhạy cảm (chính trị, tôn giáo, sắc tộc...).
• B. Khó khăn trong việc tìm kiếm nhà tài trợ.
• C. Thiếu địa điểm biểu diễn phù hợp.
• D. Nâng cao chất lượng diễn xuất của diễn viên.

Câu 9: Trong một vở hài kịch, nhân vật A luôn khoe khoang về sự giàu có của mình, nhưng thực chất lại đang nợ nần chồng chất. Tình huống này tạo tiếng cười dựa trên sự mâu thuẫn nào?

• A. Mâu thuẫn giữa quá khứ và tương lai.
• B. Mâu thuẫn giữa bề ngoài (lời nói, hành động) và bản chất (sự thật).
• C. Mâu thuẫn giữa các thế hệ trong gia đình.
• D. Mâu thuẫn giữa thiên nhiên và con người.

Câu 10: Tại sao sự thay đổi "gu" tiếng cười của khán giả qua các thời kỳ lại là một thách thức đối với người làm hài kịch chuyên nghiệp?

• A. Việc thay đổi gu tiếng cười làm tăng chi phí sản xuất.
• B. Khán giả ngày càng dễ tính hơn với hài kịch.
• C. Người sáng tạo phải liên tục đổi mới, cập nhật phong cách để phù hợp với thị hiếu luôn biến động của khán giả.
• D. Sự thay đổi này khiến việc tìm kiếm kịch bản trở nên dễ dàng hơn.

Câu 11: Khi một vở hài kịch thành công rực rỡ, người sáng tạo thường phải đối mặt với áp lực nào trong các tác phẩm tiếp theo?

• A. Áp lực phải giữ nguyên phong cách cũ.
• B. Áp lực phải giảm bớt yếu tố gây cười.
• C. Áp lực phải làm hài kịch bi kịch hơn.
• D. Áp lực phải vượt qua "cái bóng" của thành công trước đó, liên tục đổi mới để không nhàm chán.

Câu 12: Một nhà phê bình nhận xét về một vở hài kịch: "Tiếng cười trong vở kịch này chỉ dừng lại ở mức giải trí đơn thuần, chưa chạm tới chiều sâu phê phán những vấn đề nhức nhối của xã hội." Nhận xét này đang đề cập đến khía cạnh nào trong chức năng của hài kịch?

• A. Khả năng sử dụng ngôn ngữ.
• B. Chiều sâu phê phán xã hội.
• C. Kỹ thuật diễn xuất của diễn viên.
• D. Thiết kế trang phục và hóa trang.

Câu 13: Để tiếng cười trong hài kịch có giá trị và ý nghĩa, người sáng tạo cần lưu ý điều gì khi lựa chọn và khai thác "đối tượng"?

• A. Lựa chọn đối tượng một cách có chọn lọc, hướng tới những thói xấu đáng phê phán, tránh làm tổn thương vô cớ hoặc cổ súy cho điều tiêu cực.
• B. Chỉ tập trung vào các vấn đề chính trị.
• C. Khai thác càng nhiều đối tượng càng tốt trong một vở kịch.
• D. Sao chép đối tượng từ các vở hài kịch nước ngoài.

Câu 14: Việc một vở hài kịch bị "chết" nhanh chóng sau khi ra mắt, không còn gây cười được nữa, thường là do khó khăn nào?

• A. Chi phí sản xuất quá thấp.
• B. Diễn viên không đủ nổi tiếng.
• C. Nội dung quá phụ thuộc vào tính thời sự nhất thời mà thiếu đi chiều sâu hoặc tính phổ quát.
• D. Kịch bản quá dài và phức tạp.

Câu 15: Phân biệt giữa "tiếng cười hài hước" và "tiếng cười bi kịch". Điểm khác biệt cốt lõi nằm ở đâu?

• A. Tiếng cười hài hước luôn vui vẻ, tiếng cười bi kịch luôn buồn bã.
• B. Tiếng cười hài hước chỉ có trong kịch, tiếng cười bi kịch chỉ có trong thơ.
• C. Tiếng cười hài hước không có ý nghĩa, tiếng cười bi kịch rất sâu sắc.
• D. Tiếng cười hài hước thường xuất phát từ sự lố bịch, phi lý và hướng tới phê phán; tiếng cười bi kịch thường chứa đựng sự đau khổ, bế tắc (cười ra nước mắt).

Câu 16: Một trong những khó khăn khi làm hài kịch cho một lượng lớn khán giả đa dạng (về tuổi tác, trình độ, vùng miền) là gì?

• A. Dễ dàng làm hài lòng tất cả mọi người.
• B. Tìm kiếm nội dung và phong cách gây cười có tính phổ quát, phù hợp với sự đa dạng về "gu" và nhận thức của khán giả.
• C. Chi phí để tiếp cận khán giả đa dạng rất thấp.
• D. Khán giả đa dạng thường có cùng một "gu" tiếng cười.

Câu 17: Một nhà biên kịch hài kịch mới vào nghề thường gặp khó khăn nào liên quan đến việc tìm kiếm "đối tượng" sáng tạo?

• A. Có quá nhiều đối tượng dễ dàng để lựa chọn.
• B. Các đối tượng hài kịch luôn cố định, không thay đổi.
• C. Tìm kiếm những đối tượng mới mẻ, độc đáo, chưa bị "nhai đi nhai lại" bởi những người đi trước.
• D. Việc khai thác đối tượng không cần sự quan sát thực tế.

Câu 18: Khi một vở hài kịch sử dụng "chơi chữ" để gây cười, đó là việc khai thác khía cạnh nào của ngôn ngữ?

• A. Sự đa nghĩa, đồng âm, gần âm của từ ngữ.
• B. Cấu trúc câu phức tạp.
• C. Sử dụng nhiều từ láy.
• D. Ngữ pháp chuẩn xác tuyệt đối.

Câu 19: Tại sao việc "kiểm duyệt" có thể được xem là một khó khăn đối với người làm hài kịch?

• A. Kiểm duyệt giúp nội dung hài kịch trở nên thô tục hơn.
• B. Kiểm duyệt chỉ áp dụng cho hài kịch nước ngoài.
• C. Kiểm duyệt làm tăng tính thời sự cho hài kịch.
• D. Các quy định kiểm duyệt có thể hạn chế phạm vi đối tượng hoặc cách thức thể hiện, ảnh hưởng đến sự tự do và tính sắc bén của tiếng cười.

Câu 20: Đâu là yếu tố quan trọng giúp một tác phẩm hài kịch vượt qua được rào cản về "tính thời sự" để có sức sống lâu bền?

• A. Sử dụng nhiều tiếng lóng thời thượng.
• B. Chạm đến những vấn đề, tính cách mang tính phổ quát của con người và xã hội, vượt qua bối cảnh thời sự cụ thể.
• C. Thời lượng vở kịch càng ngắn càng tốt.
• D. Chỉ tập trung vào giải trí, không có bất kỳ thông điệp nào.

Câu 21: Xét về "đối tượng", sự khác biệt cơ bản giữa hài kịch và bi kịch nằm ở chỗ hài kịch thường hướng tới những gì, trong khi bi kịch hướng tới những gì?

• A. Hài kịch hướng tới cái đẹp, bi kịch hướng tới cái xấu.
• B. Hài kịch hướng tới quá khứ, bi kịch hướng tới tương lai.
• C. Hài kịch hướng tới những khuyết điểm, thói xấu, sự lố bịch; bi kịch hướng tới những xung đột nội tâm, số phận bi thảm, cái chết.
• D. Hài kịch hướng tới người giàu, bi kịch hướng tới người nghèo.

Câu 22: Một trong những khó khăn lớn nhất khi chuyển thể một tác phẩm hài kịch từ sân khấu sang điện ảnh hoặc truyền hình là gì?

• A. Điều chỉnh thủ pháp gây cười và tiết tấu cho phù hợp với ngôn ngữ điện ảnh/truyền hình (góc máy, cắt cảnh, diễn xuất cận cảnh) thay vì sân khấu.
• B. Tìm kiếm diễn viên có khả năng diễn xuất cả trên sân khấu và điện ảnh.
• C. Chi phí sản xuất trên sân khấu luôn cao hơn điện ảnh.
• D. Kịch bản sân khấu thường ngắn hơn kịch bản điện ảnh.

Câu 23: Nếu một vở hài kịch chỉ đơn thuần "chọc cười" khán giả bằng những hành động thô thiển, vô nghĩa mà không có bất kỳ lớp nghĩa hay thông điệp nào, nó đã bỏ qua hoặc làm yếu đi chức năng quan trọng nào của hài kịch?

• A. Chức năng gây buồn bã.
• B. Chức năng ru ngủ khán giả.
• C. Chức năng ca ngợi tuyệt đối.
• D. Chức năng phê phán, phản ánh và góp phần cải thiện xã hội.

Câu 24: Tại sao việc "đổi mới" liên tục là một khó khăn nhưng cũng là yêu cầu bắt buộc đối với người làm hài kịch chuyên nghiệp?

• A. Để tránh sự nhàm chán, lặp lại chính mình và đáp ứng nhu cầu luôn tìm kiếm sự mới mẻ của khán giả.
• B. Đổi mới giúp giảm chi phí sản xuất.
• C. Đổi mới giúp tiếp cận ít khán giả hơn.
• D. Chỉ cần thành công một lần là đủ, không cần đổi mới nữa.

Câu 25: Khó khăn nào liên quan đến việc "thấu hiểu đối tượng khán giả" trong bối cảnh xã hội hiện đại, khi thông tin bùng nổ và "gu" thẩm mỹ phân mảnh?

• A. Khán giả hiện đại có "gu" rất đồng nhất.
• B. Sự phân mảnh của "gu" thẩm mỹ và sự tiếp cận thông tin đa dạng khiến việc xác định và làm hài lòng "đối tượng" khán giả mục tiêu trở nên phức tạp.
• C. Khán giả hiện đại không còn xem hài kịch.
• D. Việc thấu hiểu khán giả hiện đại dễ dàng hơn trước đây.

Câu 26: Khi một tình huống trong hài kịch trở nên "trớ trêu", "nghịch lý", khiến khán giả bật cười vì sự bất ngờ và phi lý của nó, đó là việc khai thác yếu tố nào để gây cười?

• A. Sự mô tả chân thực tuyệt đối.
• B. Sự trùng lặp đơn điệu.
• C. Sự trớ trêu, nghịch lý, bất ngờ của tình huống.
• D. Sự logic, hợp lý đến từng chi tiết.

Câu 27: Đâu là một ví dụ về "đối tượng" của hài kịch mang tính phổ quát, ít bị ảnh hưởng bởi thời gian và địa lý?

• A. Một sự kiện chính trị cụ thể của năm ngoái.
• B. Tiếng lóng của giới trẻ một vùng miền nào đó.
• C. Một trào lưu mạng xã hội chỉ tồn tại trong vài tuần.
• D. Tính tham lam, keo kiệt của con người.

Câu 28: Khó khăn nào sau đây liên quan đến việc "cân bằng" giữa yếu tố giải trí và yếu tố phê phán trong một tác phẩm hài kịch?

• A. Làm sao để tiếng cười vừa sảng khoái, lôi cuốn (giải trí) nhưng vẫn chứa đựng thông điệp, sự phê phán sâu sắc.
• B. Việc cân bằng này không quan trọng trong hài kịch hiện đại.
• C. Yếu tố giải trí và phê phán luôn tách rời nhau.
• D. Chỉ cần có một trong hai yếu tố là đủ.

Câu 29: Khi một người sáng tạo hài kịch quyết định "tự trào" (châm biếm chính bản thân hoặc nghề nghiệp của mình), họ đang khai thác đối tượng nào?

• A. Một nhân vật lịch sử nổi tiếng.
• B. Chính bản thân người sáng tạo hoặc những vấn đề liên quan đến nghề nghiệp của họ.
• C. Thiên nhiên và cảnh vật.
• D. Các vấn đề khoa học phức tạp.

Câu 30: Đâu là một trong những khó khăn liên quan đến "kỹ năng" của người sáng tạo và biểu diễn hài kịch?

• A. Chi phí đào tạo diễn viên hài rất thấp.
• B. Kỹ năng diễn hài không cần rèn luyện.
• C. Đòi hỏi tài năng thiên bẩm, khả năng quan sát, ứng biến và kỹ thuật biểu diễn đặc thù mà không phải ai cũng có hoặc dễ dàng rèn luyện được.
• D. Việc tìm kiếm người có kỹ năng diễn hài rất dễ dàng trên thị trường.

Câu 1: Đối tượng chủ yếu mà hài kịch hướng tới để tạo tiếng cười và suy ngẫm thường là gì?

• A. Những sự kiện lịch sử vĩ đại.
• B. Những bi kịch đau khổ của con người.
• C. Những thói hư tật xấu, sự lố bịch, mâu thuẫn trong cuộc sống và bản chất con người.
• D. Những vẻ đẹp hoàn mỹ của tự nhiên.

Câu 2: Mục đích chính của hài kịch, bên cạnh việc mang lại tiếng cười giải trí, còn là gì?

• A. Ca ngợi những điều tốt đẹp một cách trực tiếp.
• B. Tạo ra những tình huống gây sợ hãi, căng thẳng.
• C. Trình bày các sự kiện một cách khách quan, trung thực.
• D. Phê phán, châm biếm những thói hư tật xấu, mâu thuẫn xã hội, từ đó hướng con người đến điều tốt đẹp hơn.

Câu 3: Trong một vở hài kịch, nhân vật ông A luôn khoe khoang về sự giàu có và thành đạt của mình một cách lố bịch, nhưng thực tế lại đang nợ nần chồng chất. Yếu tố gây cười chủ yếu ở đây đến từ đâu?

• A. Sự lố bịch trong tính cách và hành động của nhân vật.
• B. Những sự kiện bất ngờ xảy ra liên tiếp.
• C. Việc sử dụng ngôn ngữ quá trang trọng.
• D. Bối cảnh lịch sử phức tạp.

Câu 4: Một vở kịch xoay quanh việc hai người nhầm lẫn danh tính của nhau, dẫn đến hàng loạt tình huống dở khóc dở cười khi họ phải đối phó với những kỳ vọng và trách nhiệm không phải của mình. Đây là ví dụ điển hình của loại hài kịch nào?

• A. Hài kịch ý tưởng.
• B. Hài kịch tình huống.
• C. Hài kịch chính luận.
• D. Hài kịch lãng mạn.

Câu 5: Yếu tố nào sau đây thường tạo nên tiếng cười trong hài kịch thông qua việc phóng đại, bóp méo sự thật để làm nổi bật cái xấu, cái lố bịch, nhằm mục đích phê phán, đả kích?

• A. Sự đồng cảm sâu sắc với nhân vật.
• B. Việc miêu tả hiện thực một cách chân thực tuyệt đối.
• C. Thủ pháp châm biếm, trào phúng.
• D. Kết thúc có hậu một cách dễ dàng.

Câu 6: Một trong những khó khăn lớn nhất khi sáng tác hài kịch là làm sao để tiếng cười không chỉ dừng lại ở giải trí đơn thuần mà còn khiến người xem phải suy ngẫm. Điều này đòi hỏi người viết phải làm gì?

• A. Chỉ tập trung vào các trò đùa đơn giản, dễ hiểu.
• B. Sử dụng thật nhiều kỹ xảo sân khấu hiện đại.
• C. Tránh đề cập đến bất kỳ vấn đề xã hội nào.
• D. Lồng ghép các vấn đề xã hội, đạo đức, triết lý vào cốt truyện và nhân vật một cách khéo léo.

Câu 7: Tại sao việc giữ cho hài kịch luôn "thời sự" và "không lỗi thời" lại là một thách thức đối với người nghệ sĩ?

• A. Vì các vấn đề xã hội, thói quen, xu hướng mà hài kịch châm biếm có thể thay đổi theo thời gian.
• B. Vì khán giả ngày càng khó tính hơn.
• C. Vì chi phí sản xuất hài kịch ngày càng tăng.
• D. Vì số lượng người xem hài kịch đang giảm dần.

Câu 8: Ranh giới giữa "hài hước" và "phản cảm", "thô tục" trong hài kịch rất mong manh. Để tránh vượt qua ranh giới này, người sáng tác cần đặc biệt chú ý đến điều gì?

• A. Sử dụng tối đa các từ ngữ gây sốc.
• B. Chỉ tập trung vào các vấn đề cá nhân.
• C. Sự tế nhị, tinh tế trong cách thể hiện và tính phù hợp với văn hóa, đạo đức xã hội.
• D. Kéo dài tối đa thời lượng của vở kịch.

Câu 9: Hài kịch tính cách (Comedy of Character) tập trung vào điều gì để tạo tiếng cười?

• A. Những đặc điểm, thói quen, tật xấu cố hữu của nhân vật.
• B. Những sự kiện bất ngờ liên tiếp xảy ra với nhân vật.
• C. Những cuộc tranh luận về các vấn đề chính trị.
• D. Bối cảnh thiên nhiên hùng vĩ.

Câu 10: So với bi kịch, điểm khác biệt cốt lõi về kết cục (thường thấy) của hài kịch là gì?

• A. Nhân vật chính luôn chết.
• B. Thường có kết thúc có hậu, giải quyết được mâu thuẫn hoặc dẫn đến sự hòa giải.
• C. Các nhân vật đều trở nên giàu có.
• D. Chỉ tập trung vào các vấn đề cá nhân.

Câu 11: Khó khăn nào sau đây liên quan đến việc tìm kiếm và phát triển các ý tưởng hài hước mới mẻ, độc đáo?

• A. Khó khăn trong việc tìm diễn viên giỏi.
• B. Khó khăn trong việc thiết kế sân khấu.
• C. Khó khăn trong việc thu âm thanh.
• D. Áp lực về sự sáng tạo, tránh lặp lại và tìm kiếm góc nhìn mới lạ về các vấn đề quen thuộc.

Câu 12: Một vở kịch sử dụng tiếng cười để phê phán sâu sắc tệ quan liêu, hách dịch của một bộ phận cán bộ trong xã hội. Loại hài kịch này được gọi là gì?

• A. Hài kịch trào phúng.
• B. Hài kịch lãng mạn.
• C. Hài kịch phi lý.
• D. Hài kịch gia đình.

Câu 13: Tại sao tương tác và phản ứng của khán giả lại là một yếu tố quan trọng và đôi khi là thách thức đối với người biểu diễn hài kịch trên sân khấu trực tiếp?

• A. Vì khán giả có thể lên sân khấu cùng diễn.
• B. Vì tiếng cười và phản ứng của khán giả là yếu tố trực tiếp đo lường sự thành công và có thể ảnh hưởng đến tâm lý người diễn.
• C. Vì khán giả có thể thay đổi kịch bản.
• D. Vì khán giả có thể yêu cầu diễn viên hát thay vì diễn.

Câu 14: Yếu tố nào sau đây ít có khả năng trở thành đối tượng chính của tiếng cười trong hài kịch truyền thống?

• A. Sự kiêu ngạo, hợm hĩnh.
• B. Tính keo kiệt, bủn xỉn.
• C. Sự ngu dốt, kém hiểu biết nhưng hay khoe khoang.
• D. Lòng vị tha và sự hi sinh cao cả vì người khác.

Câu 15: Việc sử dụng cường điệu (phóng đại) trong hài kịch có tác dụng chủ yếu là gì?

• A. Làm cho đặc điểm, thói xấu, mâu thuẫn trở nên nổi bật, lố bịch hơn.
• B. Giúp câu chuyện trở nên thực tế hơn.
• C. Làm giảm nhẹ tính phê phán.
• D. Khiến nhân vật trở nên đáng thương hơn.

Câu 16: Khi một nhân vật trong hài kịch nói một điều nhưng ý nghĩa thực sự lại hoàn toàn trái ngược, thủ pháp này gọi là gì và nó tạo ra tiếng cười dựa trên điều gì?

• A. Cường điệu, dựa trên sự phóng đại.
• B. Mỉa mai, dựa trên sự đối lập giữa lời nói và ý nghĩa thực.
• C. Nhầm lẫn, dựa trên sự hiểu lầm tình huống.
• D. Chơi chữ, dựa trên các lớp nghĩa của từ ngữ.

Câu 17: Một khó khăn trong sáng tác hài kịch hiện đại là làm sao để tiếng cười không chỉ mang tính địa phương mà còn có thể "xuất khẩu", được khán giả quốc tế đón nhận. Điều này đòi hỏi người viết phải chú ý đến điều gì?

• A. Chỉ tập trung vào những vấn đề rất đặc trưng của văn hóa địa phương.
• B. Sử dụng ngôn ngữ địa phương càng nhiều càng tốt.
• C. Khai thác những vấn đề, mâu thuẫn mang tính phổ quát của con người và xã hội.
• D. Tránh mọi yếu tố văn hóa trong tác phẩm.

Câu 18: Phân biệt cốt lõi giữa hài kịch và chính kịch (kịch nói thông thường) nằm ở đâu?

• A. Chính kịch luôn có nhiều nhân vật hơn hài kịch.
• B. Hài kịch luôn có thời lượng ngắn hơn chính kịch.
• C. Chính kịch không có xung đột, còn hài kịch thì có.
• D. Hài kịch sử dụng tiếng cười và sự lố bịch làm phương tiện chính để thể hiện chủ đề, còn chính kịch phản ánh hiện thực một cách chân thực và nghiêm túc hơn.

Câu 19: Tại sao việc kiểm duyệt có thể là một khó khăn đối với người sáng tác hài kịch, đặc biệt là hài kịch mang tính trào phúng?

• A. Vì hài kịch trào phúng thường đụng chạm đến các vấn đề xã hội, chính trị nhạy cảm, dễ bị cắt gọt hoặc cấm đoán.
• B. Vì kiểm duyệt đòi hỏi kịch bản phải dài hơn.
• C. Vì kiểm duyệt yêu cầu thêm nhiều yếu tố bi kịch.
• D. Vì kiểm duyệt chỉ cho phép các trò đùa cũ.

Câu 20: Khi xem một vở hài kịch, tiếng cười bộc lộ ra có thể là biểu hiện của điều gì ở khán giả?

• A. Sự giận dữ với nhân vật.
• B. Sự sợ hãi trước tình huống.
• C. Sự thờ ơ với nội dung.
• D. Sự giải tỏa cảm xúc, sự đồng cảm hoặc nhận ra sự lố bịch của bản thân/xã hội.

Câu 21: Một nhân vật trong hài kịch luôn cố gắng tỏ ra hiểu biết về mọi thứ, dù thực tế hoàn toàn ngược lại. Khi anh ta đưa ra những nhận định sai lầm một cách rất tự tin, điều này tạo ra tiếng cười dựa trên yếu tố nào?

• A. Bối cảnh lãng mạn.
• B. Sự kiện lịch sử.
• C. Sự lố bịch của tính cách và sự mỉa mai tình huống.
• D. Kết thúc bi thảm.

Câu 22: Hài kịch ý tưởng (Comedy of Ideas) thường tập trung vào việc châm biếm hoặc thảo luận các vấn đề gì?

• A. Các quan điểm triết học, chính trị, xã hội, hoặc những ý tưởng, lý thuyết trừu tượng.
• B. Những hành động thể chất gây cười.
• C. Các mối quan hệ tình cảm lãng mạn.
• D. Các câu chuyện cổ tích.

Câu 23: Một khó khăn trong việc sáng tác hài kịch là làm sao để tiếng cười không trở nên "nhạt" hoặc "cũ" sau lần xem đầu tiên. Điều này liên quan đến việc gì?

• A. Chỉ sử dụng các trò đùa đã rất phổ biến.
• B. Đảm bảo tác phẩm có nhiều lớp nghĩa, chiều sâu để khán giả có thể suy ngẫm và khám phá thêm sau tiếng cười ban đầu.
• C. Thay đổi liên tục các tình huống gây cười.
• D. Tăng tối đa âm lượng của tiếng cười trên sân khấu.

Câu 24: Vai trò của người diễn viên trong việc thể hiện một vở hài kịch thành công là gì?

• A. Chỉ cần đọc đúng lời thoại.
• B. Chỉ cần xuất hiện trên sân khấu đúng giờ.
• C. Chỉ cần mặc trang phục đẹp.
• D. Truyền tải tinh thần của kịch bản, sử dụng kỹ năng biểu cảm, giọng nói, hình thể để làm bật lên cái lố bịch, mâu thuẫn và gây cười cho khán giả.

Câu 25: Điều gì tạo nên sự khác biệt cơ bản nhất giữa "hài hước" (humor) và "hài kịch" (comedy)?

• A. Hài hước là một cảm giác, khả năng tạo tiếng cười, còn hài kịch là một thể loại nghệ thuật sân khấu có cấu trúc, cốt truyện.
• B. Hài hước chỉ có trong lời nói, còn hài kịch chỉ có trong hành động.
• C. Hài hước luôn mang tính phê phán, còn hài kịch thì không.
• D. Hài hước là do khán giả tạo ra, còn hài kịch là do diễn viên tạo ra.

Câu 26: Khó khăn trong việc cân bằng giữa yếu tố giải trí và yếu tố giáo dục/phê phán trong hài kịch là gì?

• A. Chỉ cần làm cho khán giả cười thật nhiều.
• B. Chỉ cần đưa ra thật nhiều bài học đạo đức.
• C. Phải làm sao để tiếng cười vẫn giữ được tính giải trí hấp dẫn nhưng đồng thời lồng ghép được thông điệp, bài học một cách tự nhiên, không gượng ép.
• D. Tách biệt hoàn toàn phần gây cười và phần có ý nghĩa.

Câu 27: Trong một vở hài kịch, nhân vật chính cố gắng giải quyết một vấn đề đơn giản bằng những phương pháp cực kỳ phức tạp và phi lý, dẫn đến kết quả hoàn toàn ngược lại. Yếu tố gây cười ở đây chủ yếu đến từ đâu?

• A. Sự nghiêm túc quá mức của vấn đề.
• B. Sự phi lý, vô lý trong cách giải quyết vấn đề của nhân vật.
• C. Bối cảnh lịch sử cổ xưa.
• D. Việc sử dụng thơ ca trong lời thoại.

Câu 28: Ngoài việc mang lại tiếng cười, hài kịch còn có thể giúp khán giả nhận ra điều gì về bản thân hoặc xã hội?

• A. Rằng họ hoàn toàn khác biệt và tốt đẹp hơn tất cả nhân vật trong kịch.
• B. Rằng cuộc sống luôn dễ dàng và không có vấn đề gì.
• C. Rằng họ không cần phải thay đổi bất cứ điều gì.
• D. Những thói hư tật xấu, sự lố bịch, mâu thuẫn mà có thể họ chưa nhận ra ở bản thân hoặc xã hội xung quanh.

Câu 29: Một khó khăn khi sáng tác hài kịch là làm sao để tiếng cười có thể "chạm" đến nhiều đối tượng khán giả khác nhau, với nền tảng văn hóa, độ tuổi, trình độ khác nhau. Điều này đòi hỏi điều gì ở người viết?

• A. Sự nhạy bén trong việc lựa chọn chủ đề và thủ pháp hài hước có tính phổ quát, dễ được đồng cảm bởi đa số khán giả.
• B. Chỉ tập trung vào một nhóm đối tượng khán giả rất hẹp.
• C. Sử dụng nhiều thuật ngữ chuyên ngành.
• D. Kể lại các câu chuyện cười cũ đã nổi tiếng.

Câu 30: Yếu tố nào sau đây, MẶC DÙ quan trọng, nhưng ít được xem là yếu tố cốt lõi nhất quyết định giá trị lâu dài và chiều sâu của một vở hài kịch, so với các yếu tố như tính cách nhân vật, xung đột tình huống, hoặc thông điệp?

• A. Tính cách lố bịch của nhân vật.
• B. Sự hoành tráng và chi tiết của cảnh trí sân khấu.
• C. Các mâu thuẫn, xung đột oái oăm trong cốt truyện.
• D. Thông điệp phê phán hoặc suy ngẫm được lồng ghép.

Câu 1: Đối tượng chính mà hài kịch thường hướng tới để tạo ra tiếng cười và sự phê phán là gì?

• A. Những vẻ đẹp lý tưởng và sự hoàn hảo của con người.
• B. Những bi kịch, nỗi đau khổ tột cùng của số phận.
• C. Những thói hư tật xấu, sự lố bịch, mâu thuẫn và những điều trái tự nhiên trong cuộc sống.
• D. Các sự kiện lịch sử vĩ đại và nhân vật anh hùng.

Câu 2: Tại sao việc nắm bắt và phản ánh "tính thời sự" được xem là một trong những khó khăn lớn đối với người sáng tác hài kịch?

• A. Vì khán giả không quan tâm đến các vấn đề xã hội hiện tại.
• B. Vì các vấn đề xã hội và thói quen của con người thay đổi liên tục, đòi hỏi sự nhạy bén và cập nhật nhanh chóng từ người sáng tác.
• C. Vì các vấn đề thời sự thường quá nghiêm trọng, không thể đưa vào hài kịch.
• D. Vì việc tìm hiểu thông tin thời sự rất tốn kém và mất thời gian.

Câu 3: Khi một vở hài kịch sử dụng kỹ thuật phóng đại (exaggeration) để làm nổi bật sự keo kiệt của một nhân vật, đối tượng phê phán mà vở kịch hướng tới là gì?

• A. Thói keo kiệt.
• B. Kỹ thuật phóng đại.
• C. Bản thân nhân vật.
• D. Sự giàu có của nhân vật.

Câu 4: Ranh giới giữa "cái hài" và "sự thô tục", "gây tổn thương" là một khó khăn thường gặp. Điều này đòi hỏi người làm hài kịch phải chú ý đến yếu tố nào nhiều nhất?

• A. Độ dài của vở kịch.
• B. Chi phí sản xuất.
• C. Số lượng nhân vật.
• D. Sự nhạy cảm của khán giả và quan niệm đạo đức xã hội.

Câu 5: Một nhà viết kịch hài muốn châm biếm thói "nghiện mạng xã hội" của giới trẻ hiện nay. Để làm được điều này một cách hiệu quả, họ cần phải làm gì?

• A. Chỉ tập trung vào việc tạo ra những câu thoại gây cười ngẫu nhiên.
• B. Sao chép các tình huống hài hước đã có trên mạng.
• C. Nghiên cứu sâu về các biểu hiện, tác động và bối cảnh của thói quen này trong đời sống hiện đại.
• D. Chỉ cần kể một câu chuyện không liên quan và gắn mác "hài kịch".

Câu 6: So với chính kịch hay bi kịch, đối tượng phản ánh của hài kịch có đặc điểm gì khác biệt cơ bản?

• A. Hài kịch tập trung vào số phận bi thảm của con người.
• B. Hài kịch chủ yếu khai thác những mâu thuẫn, thói tật và sự lố bịch để gây cười và phê phán, trong khi các thể loại khác có thể tập trung vào bi kịch, xung đột nội tâm sâu sắc hoặc hiện thực đời sống.
• C. Hài kịch phản ánh hiện thực một cách trung thực và khách quan hơn.
• D. Hài kịch chỉ tập trung vào các vấn đề cá nhân, không phản ánh xã hội.

Câu 7: Một trong những khó khăn trong việc "làm mới" hài kịch là áp lực sáng tạo để tránh lặp lại. Khó khăn này xuất phát chủ yếu từ đâu?

• A. Nhu cầu luôn đổi mới của khán giả và sự cạnh tranh trong ngành giải trí.
• B. Việc thiếu diễn viên tài năng.
• C. Chi phí sản xuất ngày càng cao.
• D. Sự can thiệp quá mức từ nhà sản xuất.

Câu 8: Phân tích tình huống sau: Một nhân vật giàu có nhưng lại giả vờ nghèo khó để thử lòng người xung quanh, dẫn đến nhiều hiểu lầm dở khóc dở cười. Đối tượng hài kịch đang được khai thác ở đây là gì?

• A. Lòng tốt của con người.
• B. Sự nghèo khó.
• C. Sự giàu có.
• D. Sự giả dối, mâu thuẫn giữa vẻ ngoài và bản chất, cùng những hiểu lầm do đó tạo ra.

Câu 9: Khó khăn liên quan đến "kiểm duyệt" trong hài kịch thường ảnh hưởng trực tiếp đến khía cạnh nào của tác phẩm?

• A. Chất lượng âm thanh và ánh sáng.
• B. Sự táo bạo trong phê phán, phạm vi chủ đề được khai thác và cách thể hiện.
• C. Số lượng khán giả đến xem trực tiếp.
• D. Khả năng diễn xuất của diễn viên.

Câu 10: Tại sao "sự đa dạng của khán giả" lại tạo ra khó khăn cho người làm hài kịch?

• A. Vì khán giả ngày càng ít xem hài kịch.
• B. Vì khán giả thường xuyên thay đổi địa điểm xem.
• C. Vì mỗi nhóm khán giả có quan niệm, sở thích và mức độ nhạy cảm khác nhau về cái hài, khiến việc tạo ra tác phẩm "vừa lòng" số đông trở nên khó khăn.
• D. Vì khán giả đòi hỏi giá vé rẻ.

Câu 11: Khi một nhà viết kịch sử dụng biện pháp trào phúng (satire) để chỉ trích một chính sách xã hội cụ thể, đối tượng chính của trào phúng trong trường hợp này là gì?

• A. Chính sách xã hội đang bị chỉ trích.
• B. Bản thân nhà viết kịch.
• C. Khán giả của vở kịch.
• D. Thể loại hài kịch.

Câu 12: Khó khăn nào sau đây LIÊN QUAN NHẤT đến việc duy trì sức hút và sự mới mẻ của một series hài kịch dài tập?

• A. Tìm kiếm địa điểm quay phim.
• B. Tuyển chọn diễn viên mới cho mỗi tập.
• C. Vấn đề kiểm duyệt nội dung cho từng tập.
• D. Áp lực sáng tạo liên tục để tìm ra các tình huống, mâu thuẫn và ý tưởng mới mẻ, tránh sự nhàm chán và lặp lại.

Câu 13: Phân tích ý nghĩa của câu nói: "Hài kịch là tấm gương soi cho xã hội". Câu nói này nhấn mạnh khía cạnh nào trong đối tượng phản ánh của hài kịch?

• A. Hài kịch phản ánh và phê phán các vấn đề, thói tật của xã hội đương thời.
• B. Hài kịch chỉ đơn thuần là giải trí, không có ý nghĩa sâu sắc.
• C. Hài kịch chỉ nói về những điều tốt đẹp trong xã hội.
• D. Hài kịch có khả năng dự đoán tương lai của xã hội.

Câu 14: Một trong những khó khăn khi làm hài kịch dựa trên các sự kiện lịch sử là gì?

• A. Khó tìm được diễn viên phù hợp với các nhân vật lịch sử.
• B. Việc cân bằng giữa yếu tố gây cười và sự tôn trọng tính chính xác, nghiêm túc của sự kiện, nhân vật lịch sử.
• C. Khán giả không quan tâm đến hài kịch lịch sử.
• D. Chi phí phục trang cho hài kịch lịch sử quá cao.

Câu 15: Hài kịch thường khai thác sự "trái khoáy", "nghịch lý" trong cuộc sống. Điều này có nghĩa là đối tượng của hài kịch bao gồm cả việc phản ánh những điều gì?

• A. Những quy tắc và chuẩn mực đã được thiết lập rõ ràng.
• B. Sự logic và hợp lý trong mọi hoàn cảnh.
• C. Những điều đúng đắn và hoàn hảo.
• D. Sự mâu thuẫn, không hợp lý, đi ngược lại lẽ thường hoặc kỳ vọng của con người.

Câu 16: Khó khăn nào sau đây thường nảy sinh khi một vở hài kịch thành công vang dội và đoàn kịch muốn tạo ra một tác phẩm tiếp theo?

• A. Áp lực phải vượt qua cái bóng của tác phẩm trước và đáp ứng kỳ vọng rất cao của khán giả.
• B. Khó tìm được chủ đề mới sau khi đã thành công.
• C. Diễn viên từ chối tham gia tác phẩm tiếp theo.
• D. Chi phí quảng cáo cho tác phẩm mới quá lớn.

Câu 17: Phân tích bối cảnh: Một vở hài kịch được công chiếu cách đây 50 năm từng gây cười và phê phán sâu sắc một vấn đề xã hội cụ thể. Tuy nhiên, khi công chiếu lại ngày nay, nó không còn hiệu quả gây cười mạnh mẽ nữa. Khó khăn nào của hài kịch đã thể hiện rõ nhất trong tình huống này?

• A. Khó khăn trong việc tìm kiếm diễn viên tài năng.
• B. Khó khăn trong việc kiểm duyệt nội dung.
• C. Tính thời sự và sự thay đổi của quan niệm về cái hài theo thời gian.
• D. Khó khăn trong việc phân phối tác phẩm.

Câu 18: Khi hài kịch châm biếm thói "sính ngoại" bằng cách xây dựng nhân vật luôn cố tình dùng tiếng nước ngoài một cách sai lệch và lố bịch, đối tượng hài kịch đang được nhắm vào là gì?

• A. Việc học tiếng nước ngoài.
• B. Thói "sính ngoại" và sự thiếu tự tin vào giá trị bản thân.
• C. Bản thân ngôn ngữ nước ngoài.
• D. Khả năng diễn xuất của diễn viên.

Câu 19: Khó khăn nào sau đây thường liên quan đến việc đảm bảo "tính phổ quát" (universal appeal) cho một tác phẩm hài kịch, tức là nó có thể gây cười và được đón nhận ở nhiều nền văn hóa khác nhau?

• A. Chi phí dịch thuật kịch bản.
• B. Tìm kiếm diễn viên quốc tế.
• C. Sự khác biệt về khí hậu giữa các quốc gia.
• D. Sự khác biệt về văn hóa, quan niệm, phong tục, và những vấn đề xã hội đặc thù giữa các vùng miền, quốc gia.

Câu 20: Đối tượng nào sau đây KHÔNG PHẢI là đối tượng phổ biến mà hài kịch thường khai thác?

• A. Sự quan liêu, hách dịch.
• B. Thói khoe mẽ, sĩ diện hão.
• C. Sự hy sinh cao cả và phẩm chất anh hùng.
• D. Những tình huống hiểu lầm, trớ trêu trong cuộc sống hàng ngày.

Câu 21: Một nhà sản xuất muốn làm một bộ phim hài về cuộc sống của những người nổi tiếng trên mạng xã hội. Khó khăn nào sau đây họ có thể gặp phải liên quan đến "tính nhạy cảm" của đối tượng?

• A. Nguy cơ đụng chạm, gây tổn thương hoặc vướng mắc pháp lý nếu châm biếm quá đà hoặc nhằm vào cá nhân cụ thể.
• B. Khó tìm được người nổi tiếng để tham gia bộ phim.
• C. Chủ đề này đã quá cũ, không còn ai quan tâm.
• D. Chi phí sản xuất phim quá cao.

Câu 22: Khi hài kịch sử dụng "hài hước tình huống" (situational comedy), đối tượng gây cười chủ yếu đến từ đâu?

• A. Các câu nói đùa độc lập, không liên quan đến cốt truyện.
• B. Những tình huống, hoàn cảnh bất ngờ, trớ trêu hoặc mâu thuẫn được sắp đặt trong kịch bản.
• C. Việc sử dụng các kỹ xảo điện ảnh phức tạp.
• D. Âm nhạc và hiệu ứng âm thanh.

Câu 23: Một nhà viết kịch hài muốn châm biếm thói quen tiêu dùng "theo trend" một cách mù quáng. Đối tượng xã hội mà ông đang nhắm tới để phê phán là gì?

• A. Các sản phẩm thời trang.
• B. Các nhà sản xuất hàng hóa.
• C. Thói quen tiêu dùng mù quáng, thiếu suy xét của một bộ phận người dân.
• D. Ngành quảng cáo.

Câu 24: Khó khăn nào sau đây liên quan đến việc "dự đoán phản ứng của khán giả" đối với một tác phẩm hài kịch mới?

• A. Cái hài mang tính chủ quan và phụ thuộc nhiều vào bối cảnh văn hóa, độ tuổi, kinh nghiệm sống của từng người xem.
• B. Khán giả ngày nay không còn biết cười.
• C. Không có đủ dữ liệu về sở thích của khán giả.
• D. Khán giả thường che giấu cảm xúc thật của mình.

Câu 25: Phân tích tình huống: Một nhân vật liên tục đưa ra những lời khuyên tài chính tệ hại cho người khác trong khi bản thân đang nợ nần chồng chất. Yếu tố "nghịch lý" nào đang tạo nên tiếng cười hài kịch ở đây?

• A. Nhân vật có kiến thức tài chính tốt.
• B. Người khác không nghe theo lời khuyên.
• C. Việc nợ nần là điều bình thường.
• D. Sự mâu thuẫn giữa hành động/lời nói (khuyên người khác) và thực trạng/năng lực của bản thân (nợ nần).

Câu 26: Khó khăn nào sau đây thường gặp phải khi chuyển thể một tác phẩm hài kịch từ sân khấu lên màn ảnh (điện ảnh/truyền hình)?

• A. Kịch bản sân khấu thường quá ngắn.
• B. Sự khác biệt về ngôn ngữ biểu đạt, kỹ thuật dàn dựng, và cách tương tác với khán giả giữa sân khấu và màn ảnh.
• C. Chi phí thuê rạp chiếu phim cao.
• D. Diễn viên sân khấu không thể đóng phim.

Câu 27: Đối tượng nào sau đây thể hiện rõ nhất sự "lố bịch" (absurdity) - một yếu tố thường được hài kịch hiện đại khai thác?

• A. Một người giải quyết vấn đề phức tạp bằng phương pháp sáng tạo.
• B. Một người thành công nhờ làm việc chăm chỉ.
• C. Một người cố gắng giải quyết một vấn đề đơn giản bằng một phương pháp cực kỳ phức tạp, phi lý và vô nghĩa.
• D. Một người luôn tuân thủ quy tắc.

Câu 28: Khó khăn nào sau đây liên quan đến việc "duy trì sự tươi mới" của các mảng miếng, kỹ thuật gây cười trong hài kịch?

• A. Giá thành của các đạo cụ hài kịch.
• B. Khó khăn trong việc tìm kiếm nhạc nền phù hợp.
• C. Sự phản đối từ các nhà phê bình.
• D. Khán giả dễ cảm thấy nhàm chán nếu các "mảng miếng", kỹ thuật gây cười quen thuộc bị lặp lại quá nhiều lần.

Câu 29: Đối tượng nào trong xã hội hiện đại có thể trở thành "mỏ vàng" cho hài kịch khai thác, nhưng cũng tiềm ẩn nhiều "khó khăn" liên quan đến tính nhạy cảm và ranh giới?

• A. Các vấn đề chính trị, xã hội, tôn giáo.
• B. Các câu chuyện cổ tích.
• C. Cuộc sống của các loài động vật.
• D. Các công thức toán học.

Câu 30: Khó khăn lớn nhất khi một tác phẩm hài kịch bị hiểu sai hoặc bị cho là "nhạt" bởi một bộ phận lớn khán giả là gì?

• A. Tác giả sẽ không được trả tiền.
• B. Vở kịch sẽ bị cấm diễn.
• C. Tác phẩm không đạt được mục đích gây cười và truyền tải thông điệp/phê phán như mong muốn.
• D. Các diễn viên sẽ bỏ nghề.