Đề Trắc nghiệm Tiền bạc và tình ái – Chân trời sáng tạo (Chân Trời Sáng Tạo)

Câu 1: Đoạn trích

• A. Mâu thuẫn giữa chủ và tớ.
• B. Mâu thuẫn giữa người giàu và người nghèo.
• C. Mâu thuẫn giữa tình yêu và tiền bạc, giữa các giá trị sống đối lập.
• D. Mâu thuẫn giữa Ác-pa-gông và xã hội đương thời.

Câu 2: Trong màn độc thoại khi phát hiện mất tráp tiền, Ác-pa-gông đã sử dụng những từ ngữ, hình ảnh nào để diễn tả mức độ đau khổ và tuyệt vọng của mình?

• A. Sử dụng các từ ngữ về sự giàu có, phú quý.
• B. Dùng lời lẽ trách mắng, đổ lỗi cho người khác.
• C. Than vãn về sự cô đơn, không ai hiểu mình.
• D. Ví tiền như máu thịt, mạng sống, sự mất mát như bị giết chết, treo cổ.

Câu 3: Đoạn đối thoại giữa Ác-pa-gông và Va-le-rơ khi Ác-pa-gông tưởng Va-le-rơ là kẻ cắp bộc lộ rõ nhất thủ pháp nghệ thuật nào của hài kịch?

• A. Hài kịch tính cách (khắc họa tính cách nhân vật).
• B. Hài kịch tình huống (tạo ra sự hiểu lầm, trớ trêu trong hoàn cảnh).
• C. Hài kịch ngôn từ (chơi chữ, nói lái).
• D. Hài kịch phê phán (chỉ trích thói hư tật xấu).

Câu 4: Phân tích thái độ và hành động của Ác-pa-gông trong màn độc thoại khi mất tiền cho thấy điều gì về bản chất của thói hà tiện đến mức bệnh hoạn?

• A. Biến con người thành nô lệ của tiền bạc, mất hết lý trí và tình cảm.
• B. Khiến con người trở nên cẩn thận, tỉ mỉ hơn trong cuộc sống.
• C. Giúp con người tích lũy tài sản và trở nên giàu có.
• D. Làm cho con người sống có kế hoạch, tiết kiệm.

Câu 5: Sự khác biệt cốt lõi trong cách nhìn nhận về

• A. Ác-pa-gông coi tình yêu là sự chung thủy, còn giới trẻ coi là sự tự do.
• B. Ác-pa-gông coi tình yêu là hôn nhân môn đăng hộ đối, còn giới trẻ coi là sự lãng mạn.
• C. Ác-pa-gông coi tiền bạc là tình yêu, còn giới trẻ coi tình yêu là tình cảm chân thành giữa con người.
• D. Ác-pa-gông coi tình yêu là trách nhiệm gia đình, còn giới trẻ coi là sở thích cá nhân.

Câu 6: Khi Ác-pa-gông tra hỏi Va-le-rơ, Va-le-rơ đã thú nhận điều gì khiến Ác-pa-gông hiểu lầm hoàn toàn?

• A. Tình yêu của anh ta dành cho con gái Ác-pa-gông (Ma-ri-ăng).
• B. Việc anh ta đã tiêu xài hoang phí tiền của Ác-pa-gông.
• C. Việc anh ta đã tìm thấy cái tráp tiền và giấu đi.
• D. Sự thật về xuất thân nghèo khó của mình.

Câu 7: Tính cách hà tiện của Ác-pa-gông không chỉ thể hiện qua việc giữ tiền mà còn qua cách ông ta đối xử với người thân và gia nhân như thế nào?

• A. Ông ta rất rộng rãi, hào phóng với họ.
• B. Ông ta bóc lột, keo kiệt, không tin tưởng và đối xử tàn nhẫn với họ.
• C. Ông ta luôn quan tâm, chăm sóc chu đáo cho họ.
• D. Ông ta chỉ quan tâm đến công việc của họ, không để ý đến đời sống cá nhân.

Câu 8: Điều gì khiến vở kịch

• A. Vì nó mô tả chính xác xã hội Pháp thế kỷ XVII.
• B. Vì nó có cốt truyện ly kỳ, hấp dẫn.
• C. Vì các nhân vật được xây dựng rất phức tạp.
• D. Vì nó phê phán những thói xấu, mâu thuẫn xã hội liên quan đến tiền bạc và nhân cách vẫn còn hiện hữu.

Câu 9: Ngoài thói hà tiện, Ác-pa-gông còn là một người cha độc đoán, muốn sắp đặt hôn nhân cho con cái dựa trên tiêu chí nào?

• A. Tiền bạc và địa vị xã hội.
• B. Tình yêu và hạnh phúc của con cái.
• C. Tài năng và đức độ của người bạn đời.
• D. Sự phù hợp về tính cách và sở thích.

Câu 10: Đoạn trích

• A. Cốt truyện phức tạp, nhiều tuyến nhân vật.
• B. Xây dựng nhân vật điển hình (lão hà tiện), mâu thuẫn kịch rõ ràng, sử dụng hài kịch tình huống và ngôn từ.
• C. Tập trung khắc họa tâm lý nhân vật một cách sâu sắc.
• D. Sử dụng yếu tố kỳ ảo, phi thực tế.

Câu 11: Khi Va-le-rơ nói với Ác-pa-gông:

• A. Việc anh ta đã lấy cắp tiền của Ác-pa-gông.
• B. Việc anh ta đã tiêu xài lãng phí tài sản.
• C. Tình yêu bí mật của anh ta với con gái Ác-pa-gông (Ma-ri-ăng).
• D. Việc anh ta đã lừa dối, giả làm người hầu.

Câu 12: Nhận xét nào sau đây ĐÚNG về thái độ của các nhân vật trẻ (Ê-li-ớt, Ma-ri-ăng) đối với Ác-pa-gông và các kế hoạch hôn nhân của ông ta?

• A. Họ hoàn toàn vâng lời và chấp nhận mọi sắp đặt của cha.
• B. Họ tỏ ra thờ ơ, không quan tâm đến chuyện hôn nhân.
• C. Họ chỉ phản đối một cách yếu ớt, sau đó vẫn nghe theo cha.
• D. Họ phản đối kịch liệt, tìm cách đấu tranh cho tình yêu và hạnh phúc của mình.

Câu 13: Cảnh Ác-pa-gông nghi ngờ tất cả mọi người xung quanh, thậm chí cả bản thân mình, sau khi mất tráp tiền cho thấy điều gì về sự ảnh hưởng của tiền bạc đối với tâm lý con người trong vở kịch?

• A. Tiền bạc có thể hủy hoại niềm tin, gây ra sự hoang tưởng và cô độc.
• B. Tiền bạc giúp con người trở nên cảnh giác và thông minh hơn.
• D. Tiền bạc khiến con người sống trách nhiệm hơn.

Câu 14: Đoạn trích

• A. Tự sự.
• B. Miêu tả.
• C. Đối thoại và độc thoại.
• D. Biểu cảm.

Câu 15: Phân tích cách Mô-li-e xây dựng nhân vật Ác-pa-gông cho thấy ông là bậc thầy của thể loại hài kịch nào?

• A. Hài kịch tính cách.
• B. Hài kịch tình huống.
• C. Hài kịch thế sự.
• D. Hài kịch chính trị.

Câu 16: Mâu thuẫn giữa Ác-pa-gông và các con được đẩy lên cao trào khi nào?

• A. Khi Ác-pa-gông mất tráp tiền.
• B. Khi Ác-pa-gông phát hiện tình yêu của Ê-li-ớt với Ma-ri-ăng và muốn ép buộc hôn nhân.
• C. Khi Va-le-rơ thú nhận tình yêu với Ma-ri-ăng.
• D. Khi cảnh sát đến điều tra vụ mất trộm.

Câu 17: Đoạn trích gợi cho người đọc suy ngẫm về mối quan hệ giữa tiền bạc và hạnh phúc như thế nào?

• A. Có nhiều tiền sẽ có hạnh phúc.
• B. Hạnh phúc chỉ đến với những người nghèo khổ.
• C. Tiền bạc là yếu tố duy nhất quyết định hạnh phúc.
• D. Tiền bạc không phải là tất cả, việc coi trọng tiền hơn tình cảm, đạo đức có thể dẫn đến bi kịch và sự tha hóa.

Câu 18: Lời thoại của Ác-pa-gông trong màn độc thoại khi mất tráp tiền có đặc điểm gì nổi bật về mặt ngôn ngữ và cảm xúc?

• A. Ngắn gọn, đứt quãng, lặp đi lặp lại, đầy cảm xúc hoảng loạn, cuồng điên.
• B. Trữ tình, bay bổng, giàu hình ảnh.
• C. Lý trí, mạch lạc, lập luận chặt chẽ.
• D. Bình tĩnh, chậm rãi, suy tư sâu lắng.

Câu 19: Hành động Ác-pa-gông tự tra hỏi bản thân và nghi ngờ cả chính mình (

• A. Chơi chữ.
• B. Nói mỉa mai.
• C. Phóng đại, cường điệu hành động và tâm trạng đến mức lố bịch.
• D. Đối thoại thông minh.

Câu 20: Theo em, chi tiết Ác-pa-gông muốn treo cổ tất cả mọi người, kể cả bản thân mình nếu không tìm thấy tiền, có ý nghĩa gì?

• A. Làm nổi bật sự tha hóa nhân cách tột cùng của Ác-pa-gông, coi tiền hơn cả mạng sống.
• B. Thể hiện sự quyết tâm tìm lại tiền bằng mọi giá.
• C. Chứng tỏ Ác-pa-gông là người rất yêu thương gia đình.
• D. Cho thấy Ác-pa-gông là người có trách nhiệm.

Câu 21: Khi Va-le-rơ nói

• A. Việc anh ta không thể kiểm soát được hành vi trộm cắp.
• B. Tình yêu của anh ta dành cho Ma-ri-ăng.
• C. Việc anh ta không thể làm tốt công việc người hầu.
• D. Sự bất lực của anh ta trước sự hà khắc của Ác-pa-gông.

Câu 22: Sự khác biệt trong cách sử dụng từ

• A. Cả hai đều nói về một loại nguy hiểm.
• B. Cả hai đều nói về một cảm xúc tích cực.
• C. Ác-pa-gông nói về sự nóng giận, còn Va-le-rơ nói về sự nhiệt huyết.
• D. Ác-pa-gông nói về "lửa" theo nghĩa vật chất (cháy nhà), còn Va-le-rơ nói về "lửa" theo nghĩa tình cảm (ngọn lửa tình yêu), thể hiện sự khác biệt thế giới quan.

Câu 23: Đoạn trích

• A. Kiểu nhà tư sản hà tiện, chỉ biết tích trữ và thờ phụng tiền bạc.
• B. Kiểu quý tộc sa sút, chỉ biết ăn chơi trác táng.
• C. Kiểu người lao động nghèo khổ, lương thiện.
• D. Kiểu trí thức tiến bộ, đấu tranh cho công lý.

Câu 24: Phân tích vai trò của các nhân vật phụ như Phrăng-xoa-dơ (người làm bếp) và Lao-sơ (người coi nhà) trong việc khắc họa tính cách Ác-pa-gông.

• A. Họ là những người ủng hộ Ác-pa-gông.
• B. Họ không có vai trò gì đáng kể trong việc khắc họa nhân vật chính.
• C. Họ là nạn nhân của thói hà tiện và sự bóc lột của Ác-pa-gông, qua đó làm nổi bật tính cách của lão.
• D. Họ là những người giúp đỡ Ác-pa-gông tìm lại tiền.

Câu 25: Đoạn trích

• A. Sự thật về Va-le-rơ được làm sáng tỏ, thân thế của anh ta và Ma-ri-ăng được hé lộ, dẫn đến việc giải quyết các mối quan hệ.
• B. Ác-pa-gông tìm lại được tráp tiền và mọi chuyện kết thúc.
• C. Các nhân vật trẻ bỏ nhà ra đi.
• D. Ác-pa-gông chấp nhận tình yêu của các con.

Câu 26: Theo em, thủ pháp cường điệu, phóng đại trong việc xây dựng tính cách Ác-pa-gông có tác dụng gì?

• A. Làm cho nhân vật trở nên đáng thương hơn.
• B. Khiến người đọc khó hình dung về nhân vật.
• C. Làm giảm nhẹ tính chất phê phán của tác phẩm.
• D. Tô đậm, làm nổi bật thói hà tiện đến mức bệnh hoạn, tạo tiếng cười châm biếm sâu sắc.

Câu 27: Màn độc thoại của Ác-pa-gông khi mất tráp tiền có ý nghĩa quan trọng như thế nào trong việc khắc họa nhân vật?

• A. Chỉ là một cảnh thêm vào cho đầy kịch.
• B. Bộc lộ sâu sắc nhất bản chất cuồng tiền, sự tha hóa và tâm trạng hoảng loạn của Ác-pa-gông.
• C. Giới thiệu về hoàn cảnh gia đình Ác-pa-gông.
• D. Làm nền cho sự xuất hiện của Va-le-rơ.

Câu 28: Đoạn trích cho thấy quan điểm của Mô-li-e về ảnh hưởng của tiền bạc đối với các mối quan hệ trong gia đình như thế nào?

• A. Tiền bạc giúp củng cố tình cảm gia đình.
• B. Tiền bạc không ảnh hưởng gì đến các mối quan hệ.
• C. Sự ám ảnh về tiền bạc có thể làm băng hoại, hủy hoại tình cảm và mối quan hệ trong gia đình.
• D. Tiền bạc chỉ gây ảnh hưởng tiêu cực đến người nghèo.

Câu 29: Nhận xét nào sau đây phản ánh ĐÚNG nhất tính chất của tiếng cười trong đoạn trích

• A. Tiếng cười vui vẻ, giải trí đơn thuần.
• B. Tiếng cười ngợi ca, tán dương.
• C. Tiếng cười bi lụy, đau khổ.
• D. Tiếng cười châm biếm, phê phán sâu sắc thói hà tiện và sự tha hóa.

Câu 30: Nếu đặt đoạn trích

• A. Tầng lớp tư sản mới nổi với thói hà tiện, giả tạo và sự coi trọng tiền bạc một cách mù quáng.
• B. Tầng lớp quý tộc phong kiến với sự suy đồi đạo đức.
• C. Tầng lớp nông dân với sự lạc hậu, mê tín.
• D. Tầng lớp lao động nghèo khổ với sự cam chịu.

Câu 1: Đoạn trích "Tiền bạc và tình ái" được trích từ vở kịch nổi tiếng nào của Mô-li-e, một tác phẩm tiêu biểu cho thể loại hài kịch cổ điển Pháp?

• A. Trưởng giả học làm sang
• B. Lão hà tiện
• C. Người bệnh tưởng
• D. Gàn dở

Câu 2: Vở kịch "Lão hà tiện" của Mô-li-e thuộc thể loại nào trong kịch nghệ, đặc trưng bởi việc sử dụng tiếng cười để phê phán thói xấu và những vấn đề xã hội?

• A. Bi kịch
• B. Chính kịch
• C. Hài kịch
• D. Kịch ca nhạc

Câu 3: Nhân vật trung tâm, là hiện thân của thói hà tiện đến mức cực đoan trong đoạn trích "Tiền bạc và tình ái", được Mô-li-e khắc họa là ai?

• A. Ác-pa-gông
• B. Va-le-rơ
• C. Clê-ăng-tơ
• D. Ê-li-xơ

Câu 4: Màn độc thoại của Ác-pa-gông khi phát hiện mất tráp tiền bộc lộ rõ nhất điều gì về nhân vật này?

• A. Sự lo lắng cho tương lai của các con.
• B. Nỗi sợ hãi bị người đời chê cười.
• C. Sự tức giận tột độ với kẻ trộm.
• D. Nỗi đau đớn, tuyệt vọng như mất đi sinh mạng và tình yêu lớn nhất.

Câu 5: Trong màn độc thoại khi mất tiền, Ác-pa-gông gọi tiền là gì? Điều này cho thấy mối quan hệ bệnh hoạn của hắn với tiền bạc như thế nào?

• A. Của cải, tài sản - Thể hiện sự tự hào về sự giàu có.
• B. Báu vật, linh hồn - Thể hiện sự coi trọng vật chất hơn mọi thứ.
• C. Người yêu, sinh mạng - Thể hiện sự ám ảnh, tôn sùng tiền bạc như một thực thể sống, thậm chí hơn cả con người.
• D. Thứ đáng nguyền rủa - Thể hiện sự căm ghét đối với vật đã gây ra rắc rối.

Câu 6: Cảnh kịch giữa Ác-pa-gông và Va-le-rơ khi Va-le-rơ thú nhận tình yêu với Ê-li-xơ, trong khi Ác-pa-gông lại hiểu lầm là Va-le-rơ đang nói về việc lấy trộm tiền, là một ví dụ điển hình của thủ pháp kịch nào?

• A. Độc thoại nội tâm
• B. Kịch tính trào phúng (Dramatic Irony)
• C. Đối thoại trực tiếp
• D. Hồi tưởng

Câu 7: Sự hiểu lầm giữa Ác-pa-gông và Va-le-rơ trong đoạn trích không chỉ tạo ra tiếng cười mà còn nhấn mạnh điều gì về nhân vật Ác-pa-gông?

• A. Sự ám ảnh tột độ của hắn với tiền bạc, khiến hắn không thể nghĩ đến bất cứ điều gì khác, ngay cả lời thú nhận tình yêu.
• B. Sự thông minh và tài suy luận sắc sảo của hắn khi điều tra.
• C. Sự quan tâm sâu sắc của hắn đến đời sống tình cảm của các con.
• D. Sự bối rối và thiếu kinh nghiệm trong giao tiếp xã hội.

Câu 8: Khi Va-le-rơ nói "Tôi không hề hối tiếc về điều đó, và dù sao đi nữa, tôi cũng không thể làm khác được.", Ác-pa-gông hiểu "điều đó" là gì, còn Va-le-rơ thực sự đang nói về điều gì?

• A. Ác-pa-gông hiểu là chuyện tình yêu; Va-le-rơ nói về việc trộm tiền.
• B. Ác-pa-gông hiểu là việc bị tra hỏi; Va-le-rơ nói về việc đánh nhau.
• C. Ác-pa-gông hiểu là chuyện làm ăn thua lỗ; Va-le-rơ nói về việc giúp đỡ người nghèo.
• D. Ác-pa-gông hiểu là việc trộm tiền; Va-le-rơ nói về tình yêu của mình với Ê-li-xơ.

Câu 9: Ác-pa-gông tuyên bố trong màn độc thoại: "Ta muốn treo cổ tất cả mọi người; và nếu không tìm thấy tiền, ta cũng treo cổ cả bản thân.". Lời nói này sử dụng biện pháp tu từ nào và thể hiện điều gì về tâm trạng của hắn?

• A. Phóng đại (hyperbole) - Thể hiện sự hoảng loạn, tuyệt vọng và ám ảnh tột cùng với tiền bạc.
• B. So sánh - Thể hiện sự giận dữ với kẻ trộm.
• C. Ẩn dụ - Thể hiện sự coi thường mạng sống con người.
• D. Nhân hóa - Thể hiện sự yêu quý tiền bạc như con người.

Câu 10: Mối quan hệ giữa Ác-pa-gông và các con (Clê-ăng-tơ và Ê-li-xơ) trong vở kịch được xây dựng dựa trên xung đột chính nào?

• A. Xung đột thế hệ về lối sống và quan điểm chính trị.
• B. Xung đột quyền lực trong việc quản lý gia sản.
• C. Xung đột giữa tình yêu chân chính và sự sắp đặt hôn nhân vì tiền bạc/lợi ích vật chất của Ác-pa-gông.
• D. Xung đột về việc lựa chọn nghề nghiệp trong tương lai.

Câu 11: Qua nhân vật Ác-pa-gông, Mô-li-e chủ yếu phê phán điều gì trong xã hội Pháp thế kỷ XVII?

• A. Sự suy đồi đạo đức của giới quý tộc.
• B. Thói hà tiện, coi trọng tiền bạc hơn mọi giá trị con người và tình cảm.
• C. Sự bất công trong hệ thống pháp luật.
• D. Thói quen tiêu xài hoang phí của tầng lớp thượng lưu.

Câu 12: Tại sao đoạn đối thoại giữa Ác-pa-gông và Va-le-rơ lại được xem là một trong những cảnh kịch hài hước và đặc sắc nhất của vở "Lão hà tiện"?

• A. Vì nó sử dụng hiệu quả thủ pháp kịch tính trào phúng (hiểu lầm) dựa trên sự ám ảnh tiền bạc của Ác-pa-gông, tạo ra tình huống dở khóc dở cười.
• B. Vì lời thoại của hai nhân vật rất thông minh và sắc sảo.
• C. Vì nó thể hiện rõ nét tình yêu lãng mạn giữa Va-le-rơ và Ê-li-xơ.
• D. Vì nó giải quyết được nút thắt quan trọng nhất của vở kịch.

Câu 13: Ngoài thói hà tiện, nhân vật Ác-pa-gông còn bộc lộ những thói xấu nào khác qua hành động và lời nói trong đoạn trích?

• A. Sự lười biếng và thiếu trách nhiệm.
• B. Sự tự mãn và kiêu ngạo về dòng dõi.
• C. Sự sợ hãi quyền lực phong kiến.
• D. Sự độc đoán, ích kỷ, nghi ngờ tất cả mọi người, và sẵn sàng hy sinh hạnh phúc của con cái vì tiền.

Câu 14: Nếu đặt vào bối cảnh xã hội hiện đại, thói hà tiện cực đoan của Ác-pa-gông có thể liên hệ với những vấn đề nào?

• A. Vấn đề ô nhiễm môi trường đô thị.
• B. Sự coi trọng vật chất thái quá, chạy theo đồng tiền mà bất chấp đạo đức, tình thân; nạn tham nhũng, lãng phí.
• C. Xu hướng toàn cầu hóa và hội nhập kinh tế.
• D. Sự phát triển của công nghệ thông tin.

Câu 15: Tên gọi "Lão hà tiện" đã trực tiếp nói lên đặc điểm nổi bật nhất về tính cách của nhân vật chính. Việc đặt tên nhân vật theo đặc điểm tính cách là một thủ pháp phổ biến trong kịch của Mô-li-e nhằm mục đích gì?

• A. Nhấn mạnh và làm nổi bật ngay từ đầu thói xấu mà tác phẩm muốn phê phán.
• B. Che giấu thân phận thật của nhân vật.
• C. Tạo sự bí ẩn và hấp dẫn cho vở kịch.
• D. Phản ánh nguồn gốc xuất thân của nhân vật.

Câu 16: Khi Va-le-rơ nói "Thưa ông, tôi không hề có ý định làm hại ai, và tất cả sự việc đều do một số phận bất hạnh gây ra.", Ác-pa-gông sẽ có khả năng phản ứng như thế nào dựa trên tính cách đã được khắc họa?

• A. Tin tưởng ngay lập tức và hỏi rõ ngọn ngành.
• B. Thương cảm cho số phận bất hạnh của Va-le-rơ.
• C. Càng nghi ngờ hơn, cho rằng Va-le-rơ đang ngụy biện để che đậy hành vi trộm cắp.
• D. Bỏ qua lời giải thích và chuyển sang chủ đề khác.

Câu 17: Đoạn trích "Tiền bạc và tình ái" tập trung chủ yếu vào khắc họa bi kịch/hài kịch của một cá nhân hay phê phán một hiện tượng xã hội phổ biến?

• A. Chủ yếu khắc họa bi kịch cá nhân của Ác-pa-gông.
• B. Vừa khắc họa bi kịch/hài kịch cá nhân, vừa phê phán hiện tượng xã hội (sự suy đồi đạo đức vì tiền bạc) thông qua cá nhân đó.
• C. Chỉ đơn thuần là một câu chuyện giải trí hài hước.
• D. Chủ yếu ca ngợi tình yêu chân chính vượt qua vật chất.

Câu 18: Trong màn độc thoại khi mất tiền, Ác-pa-gông tưởng tượng ra những viễn cảnh nào về kẻ trộm? Điều này cho thấy sự hoang tưởng và nỗi sợ hãi của hắn đến mức nào?

• A. Tưởng tượng kẻ trộm đang lẩn trốn khắp nơi, thậm chí giấu tiền trong chính ngôi nhà của hắn, và hắn nghi ngờ tất cả mọi người, ngay cả bản thân.
• B. Tưởng tượng kẻ trộm là một tên cướp chuyên nghiệp đến từ xa.
• C. Tưởng tượng kẻ trộm là một hồn ma ám ảnh hắn.
• D. Tưởng tượng kẻ trộm sẽ trả lại tiền khi hắn cầu xin.

Câu 19: Mô-li-e là một trong những nhà viết kịch vĩ đại nhất của Pháp thế kỷ XVII. Bối cảnh lịch sử và văn hóa nào đã ảnh hưởng đến phong cách sáng tác hài kịch của ông, đặc biệt là việc phê phán thói xấu xã hội?

• A. Thời kỳ Phục hưng với sự tôn vinh con người cá nhân.
• B. Thời kỳ Cách mạng Pháp với những biến động xã hội sâu sắc.
• C. Thời kỳ Cổ điển Pháp, khi kịch nghệ phát triển mạnh và có xu hướng phản ánh, phê phán các thói tật của con người và xã hội đương thời.
• D. Thời kỳ Lãng mạn với sự đề cao cảm xúc và trí tưởng tượng cá nhân.

Câu 20: Khi Va-le-rơ nói với Ác-pa-gông: "Vâng, thưa ông, tôi phải thú nhận với ông, tôi có lỗi.", Ác-pa-gông hiểu Va-le-rơ thú nhận điều gì?

• A. Thú nhận đã yêu Ê-li-xơ.
• B. Thú nhận đã cãi lời ông chủ.
• C. Thú nhận đã làm mất đồ vật.
• D. Thú nhận đã lấy tráp tiền của Ác-pa-gông.

Câu 21: Ngược lại, khi Ác-pa-gông hỏi Va-le-rơ: "Nhưng sao con lại động đến cái đó?", Va-le-rơ hiểu "cái đó" là gì?

• A. Hiểu là "tình yêu" giữa mình và Ê-li-xơ.
• B. Hiểu là "cái tráp tiền".
• C. Hiểu là "công việc" mà Va-le-rơ đang làm.
• D. Hiểu là "sự tức giận" của Ác-pa-gông.

Câu 22: Sự đối lập gay gắt giữa thái độ của Ác-pa-gông đối với tiền bạc và thái độ của các nhân vật trẻ (Va-le-rơ, Ê-li-xơ, Clê-ăng-tơ) đối với tình yêu và hạnh phúc cá nhân thể hiện điều gì về thông điệp của Mô-li-e?

• A. Tiền bạc luôn chiến thắng tình yêu trong mọi hoàn cảnh.
• B. Mô-li-e lên án sự chi phối, tha hóa của tiền bạc đối với con người và đề cao giá trị của tình yêu, hạnh phúc cá nhân.
• C. Tình yêu chỉ là ảo tưởng, tiền bạc mới là thứ đáng tin cậy.
• D. Thế hệ trẻ luôn chống đối thế hệ già mà không có lý do chính đáng.

Câu 23: Nếu Ác-pa-gông tìm thấy tráp tiền của mình ngay sau màn độc thoại, tâm trạng và hành động của hắn có khả năng thay đổi như thế nào? Điều này củng cố thêm đặc điểm nào của nhân vật?

• A. Hắn sẽ trở nên hào phóng và vui vẻ chia sẻ tiền bạc.
• B. Hắn sẽ tiếp tục lo lắng về việc mất tiền trong tương lai.
• C. Hắn sẽ quên bẵng chuyện mất tiền và quay lại với công việc thường ngày.
• D. Hắn sẽ chuyển từ trạng thái hoảng loạn sang vui mừng tột độ, nhưng vẫn giữ nguyên bản chất hà tiện và nghi ngờ, có thể tìm cách trừng phạt những người hắn nghi ngờ trước đó.

Câu 24: Đoạn trích cho thấy Ác-pa-gông không chỉ hà tiện với bản thân mà còn với những người xung quanh, kể cả con cái. Hành động nào sau đây trong đoạn trích hoặc được ngụ ý trong vở kịch thể hiện rõ nhất điều này?

• A. Hắn tự mặc quần áo cũ rách.
• B. Hắn không tổ chức tiệc tùng linh đình.
• C. Hắn sẵn sàng gả con gái cho người giàu có mà không quan tâm đến tình cảm của cô, và tính toán chi li từng đồng trong việc chi tiêu gia đình.
• D. Hắn không mua sắm đồ đạc đắt tiền cho ngôi nhà.

Câu 25: Mô-li-e thường sử dụng các nhân vật phụ như người hầu, người làm công để làm nổi bật tính cách của nhân vật chính. Nhân vật nào trong đoạn trích hoặc vở kịch (được nhắc đến hoặc xuất hiện) có vai trò làm nền để làm rõ hơn thói hà tiện và độc đoán của Ác-pa-gông?

• A. Phơ-ro-zin (người mai mối)
• B. Giắc (người bếp kiêm phu xe)
• C. La Phles (người hầu của Clê-ăng-tơ)
• D. An-sel-mơ (bố của Va-le-rơ và Ma-ri-an)

Câu 26: Bi kịch của Ác-pa-gông là gì, xét trên góc độ mối quan hệ giữa con người và tiền bạc?

• A. Bị tiền bạc tha hóa đến mức mất đi nhân tính, tình thân, sống cô độc và luôn nơm nớp lo sợ mất mát thứ duy nhất hắn tôn thờ.
• B. Bị phá sản và không còn tiền.
• C. Bị mọi người xa lánh vì quá hào phóng.
• D. Không tìm được tình yêu đích thực.

Câu 27: Đoạn trích "Tiền bạc và tình ái" được đặt tên dựa trên hai yếu tố trung tâm gây ra xung đột và kịch tính trong vở kịch. Hai yếu tố này đối lập với nhau như thế nào trong thế giới quan của Ác-pa-gông?

• A. Tiền bạc là phương tiện để có được tình ái.
• B. Tình ái là thứ vô giá, không thể mua bằng tiền bạc.
• C. Tiền bạc và tình ái có thể tồn tại song song nếu biết cân bằng.
• D. Tiền bạc là thứ duy nhất có giá trị, tình ái (tình cảm gia đình, tình yêu đôi lứa) là thứ yếu, thậm chí là trở ngại cần loại bỏ hoặc lợi dụng để có thêm tiền.

Câu 28: Cảm xúc chủ đạo mà Mô-li-e muốn gợi lên ở khán giả khi xem cảnh Ác-pa-gông độc thoại về việc mất tiền là gì?

• A. Vừa buồn cười (trước sự lố bịch, phóng đại trong nỗi đau của hắn) vừa thấy ghê sợ hoặc đáng thương (trước sự tha hóa nhân cách tột độ).
• B. Hoàn toàn căm ghét và khinh bỉ.
• C. Hoàn toàn thương cảm và đồng cảm.
• D. Thờ ơ và không có cảm xúc gì đặc biệt.

Câu 29: Đoạn trích "Tiền bạc và tình ái" không chỉ đơn thuần là câu chuyện về một ông lão hà tiện mà còn mang ý nghĩa biểu tượng. Ác-pa-gông và tráp tiền của hắn có thể biểu tượng cho điều gì trong xã hội?

• A. Biểu tượng cho sự tiết kiệm và quản lý tài chính hiệu quả.
• B. Biểu tượng cho sự tha hóa, nô lệ của con người trước vật chất và đồng tiền.
• C. Biểu tượng cho tình yêu bất diệt của con người.
• D. Biểu tượng cho sự giàu có và quyền lực.

Câu 30: Dựa vào nội dung đoạn trích và thể loại hài kịch, theo bạn, mục đích cuối cùng của Mô-li-e khi xây dựng nhân vật Ác-pa-gông và câu chuyện xoay quanh hắn là gì?

• A. Chỉ để mua vui cho khán giả bằng những tình huống hài hước.
• B. Để ca ngợi những người biết tích cóp tiền bạc.
• C. Sử dụng tiếng cười để phơi bày và phê phán một cách sâu sắc thói hà tiện và sự suy đồi đạo đức do ám ảnh tiền bạc, từ đó cảnh tỉnh xã hội.
• D. Để chứng minh rằng tiền bạc là nguồn gốc của mọi bất hạnh.

Câu 1: Đoạn trích

• A. Trưởng giả học làm sang
• B. Người bệnh tưởng
• C. Lão hà tiện
• D. Gã quý tộc rởm

Câu 2: Thể loại kịch nào là đặc trưng làm nên tên tuổi của Mô-li-e và cũng là thể loại của vở "Lão hà tiện"?

• A. Bi kịch
• B. Chính kịch
• C. Trường ca kịch
• D. Hài kịch

Câu 3: Trong đoạn độc thoại mở đầu khi phát hiện mất tráp tiền, Ác-pa-gông thể hiện tâm trạng và hành động như thế nào?

• A. Hoảng loạn tột độ, mất kiểm soát, nghi ngờ tất cả mọi người.
• B. Bình tĩnh suy xét, tìm kiếm có phương pháp.
• C. Tức giận nhưng vẫn giữ được sự tỉnh táo để lên kế hoạch tìm lại.
• D. Chán nản, buông xuôi, không muốn tìm kiếm nữa.

Câu 4: Khi Ác-pa-gông than thở:

• A. Tiền bạc chỉ là phương tiện để lão sống thoải mái.
• B. Tiền bạc là mục đích sống duy nhất, là nguồn hạnh phúc và ý nghĩa tồn tại của lão.
• C. Lão coi tiền bạc như một người bạn thân thiết, nhưng tình cảm gia đình vẫn quan trọng hơn.
• D. Lão tiếc tiền vì nó là tài sản duy nhất có thể đảm bảo tương lai cho con cái.

Câu 5: Màn đối thoại giữa Ác-pa-gông và Va-le-rơ trong đoạn trích sử dụng hiệu quả thủ pháp kịch nào để tạo tiếng cười và làm nổi bật tính cách nhân vật?

• A. Sự hiểu lầm (misunderstanding) do mỗi người nói về một vấn đề khác nhau (tiền và tình yêu).
• B. Độc thoại nội tâm kéo dài để bộc lộ suy nghĩ.
• C. Sử dụng ngôn ngữ khoa trương, cường điệu quá mức.
• D. Đối thoại trực diện, vạch trần sự thật.

Câu 6: Khi Va-le-rơ nói về

• A. Tình yêu của Va-le-rơ dành cho Phơ-ro-din.
• B. Sự tức giận của Va-le-rơ khi bị nghi ngờ.
• C. Sự hủy hoại, thiêu rụi tài sản của lão.
• D. Lòng trung thành và nhiệt huyết của Va-le-rơ trong công việc.

Câu 7: Thái độ của Ác-pa-gông đối với Va-le-rơ sau khi nghe Va-le-rơ "thú tội" (theo cách hiểu sai của lão) là gì?

• A. Cảm động trước tình yêu chân thành của Va-le-rơ.
• B. Tin tưởng Va-le-rơ và giao phó mọi việc.
• C. Thương hại cho hoàn cảnh khó khăn của Va-le-rơ.
• D. Giận dữ tột độ, coi Va-le-rơ là kẻ thù tồi tệ nhất vì đã "cướp" đi thứ quý giá nhất của lão.

Câu 8: Qua màn đối thoại giữa Ác-pa-gông và Va-le-rơ, Mô-li-e chủ yếu muốn làm nổi bật điều gì về bi kịch của Ác-pa-gông?

• A. Sự thông minh và tài trí của Va-le-rơ trong việc lừa dối.
• B. Sự cô lập, lạc lõng của lão trong thế giới của riêng mình, nơi chỉ có tiền là quan trọng.
• C. Sự bất công của xã hội phong kiến đối với những người lao động chân chính như Va-le-rơ.
• D. Khát vọng tình yêu mãnh liệt của tuổi trẻ bất chấp rào cản vật chất.

Câu 9: Nhân vật nào trong vở kịch "Lão hà tiện" thường được xem là biểu tượng của sự hà tiện đến mức phi lý, trở thành một điển hình trong văn học?

• A. Ác-pa-gông
• B. Va-le-rơ
• C. Ê-lít
• D. Phơ-ro-din

Câu 10: Mục đích của Mô-li-e khi xây dựng nhân vật Ác-pa-gông và các tình huống hài hước xoay quanh lão là gì?

• A. Để giải trí đơn thuần cho khán giả quý tộc.
• B. Để ca ngợi những người biết tiết kiệm và làm giàu chính đáng.
• C. Để phê phán, châm biếm thói hà tiện cực đoan và sự suy đồi đạo đức do đồng tiền gây ra trong xã hội.
• D. Để đề cao sức mạnh của tình yêu có thể vượt qua mọi rào cản.

Câu 11: Trong đoạn trích, thái độ của Ác-pa-gông khi nói về việc mất tiền có thể được miêu tả bằng những từ ngữ nào sau đây?

• A. Thờ ơ, lãnh đạm.
• B. Tuyệt vọng, đau đớn như mất đi sinh mạng.
• C. Bình thản, chấp nhận số phận.
• D. Lý trí, tìm cách giải quyết vấn đề.

Câu 12: Chi tiết Ác-pa-gông tuyên bố muốn

• A. Lão rất yêu quý gia đình và người làm công.
• B. Lão có tinh thần trách nhiệm cao, sẵn sàng chịu hậu quả.
• C. Sự ám ảnh và coi trọng tiền bạc đến mức biến dạng nhân cách, xem nhẹ sinh mạng con người và cả bản thân.
• D. Lão chỉ dọa dẫm để mọi người sợ hãi và trả lại tiền.

Câu 13: Sự hiểu lầm giữa Ác-pa-gông và Va-le-rơ trong màn đối thoại cao trào được xây dựng dựa trên sự khác biệt về điều gì?

• A. Ngôn ngữ sử dụng (tiếng Pháp cổ và hiện đại).
• B. Trình độ học vấn của hai người.
• C. Mối thù hằn cá nhân từ trước.
• D. Đối tượng mà mỗi người đang nói đến (Ác-pa-gông nói về tiền, Va-le-rơ nói về Ê-lít).

Câu 14: Trong đoạn trích, Mô-li-e đã sử dụng biện pháp tu từ nào để nhấn mạnh sự đau khổ tột cùng của Ác-pa-gông khi mất tiền:

• A. Nhân hóa (Tiền được gọi là "Bạn quý").
• B. So sánh (Tiền được so sánh với thứ gì đó).
• C. Ẩn dụ (Tiền được ví ngầm với thứ khác).
• D. Điệp ngữ (Lặp lại từ ngữ hoặc cấu trúc).

Câu 15: Nếu phân tích từ góc độ xung đột kịch, màn đối thoại Ác-pa-gông - Va-le-rơ thể hiện rõ nhất xung đột nào?

• A. Xung đột giữa chủ và tớ.
• B. Xung đột giữa các thế hệ trong gia đình.
• C. Xung đột giữa tiền bạc và tình yêu/con người.
• D. Xung đột giữa sự thật và giả dối.

Câu 16: Lời thú nhận của Va-le-rơ:

• A. Va-le-rơ thừa nhận đã cố gắng trộm tiền.
• B. Va-le-rơ hứa sẽ làm mọi thứ để tìm lại tiền cho Ác-pa-gông.
• C. Va-le-rơ đang kể về quá trình làm việc chăm chỉ để kiếm tiền.
• D. Va-le-rơ đang nói về việc cố gắng chinh phục tình yêu của Ê-lít và lấy lòng Ác-pa-gông để được chấp thuận.

Câu 17: Khi Va-le-rơ nói

• A. Phơ-ro-din (bà mối).
• B. Phơ-lết (người hầu).
• C. Ê-lít (con gái Ác-pa-gông).
• D. Mác-rinh (người hầu gái).

Câu 18: Sự đối lập gay gắt giữa cách Ác-pa-gông nhìn nhận tiền bạc và cách Va-le-rơ nhìn nhận tình yêu trong màn đối thoại có tác dụng nghệ thuật gì nổi bật?

• A. Nhấn mạnh sự tha hóa nhân cách của Ác-pa-gông và đề cao giá trị của tình yêu chân chính.
• B. Làm cho Va-le-rơ trở nên lố bịch và không đáng tin.
• C. Thể hiện rằng tiền bạc và tình yêu đều quan trọng như nhau.
• D. Gây khó hiểu cho khán giả về động cơ của các nhân vật.

Câu 19: Đoạn độc thoại của Ác-pa-gông khi mất tiền có thể được coi là đỉnh điểm thể hiện điều gì về lão?

• A. Trí tuệ và sự sắc sảo trong suy đoán.
• B. Khả năng kiểm soát cảm xúc tuyệt vời.
• C. Tình thương yêu dành cho gia đình và người hầu.
• D. Sự điên loạn và mất hết lý trí khi thứ quý giá nhất bị đụng chạm.

Câu 20: Mô-li-e thường sử dụng hài kịch để làm gì trong các tác phẩm của mình?

• A. Chỉ để mua vui, giải trí cho công chúng.
• B. Là công cụ để phê phán sâu sắc những thói hư tật xấu, những mặt trái của xã hội và con người đương thời.
• C. Để ca ngợi những giá trị truyền thống của giới quý tộc.
• D. Để trình bày các vấn đề triết học phức tạp một cách nhẹ nhàng.

Câu 21: Nhân vật Phơ-ro-din (bà mối) trong vở kịch "Lão hà tiện" thường đại diện cho điều gì trong xã hội mà Mô-li-e muốn phản ánh?

• A. Sự thực dụng, chạy theo đồng tiền, sẵn sàng làm mọi thứ vì lợi ích vật chất.
• B. Tình yêu chân thành, không vụ lợi.
• C. Lòng tốt bụng, sẵn sàng giúp đỡ người khác.
• D. Trí tuệ và sự công bằng trong xã hội.

Câu 22: Về mặt cấu trúc, đoạn trích

• A. Va-le-rơ và Ê-lít.
• B. Clê-ăng và Ma-ri-an.
• C. Phơ-ro-din và Bát-xtít.
• D. Ác-pa-gông.

Câu 23: Nếu phải dùng một tính từ để miêu tả sự chi phối của tiền bạc đối với Ác-pa-gông trong đoạn trích, tính từ nào phù hợp nhất?

• A. Nhẹ nhàng.
• B. Vừa phải.
• C. Tuyệt đối.
• D. Bề ngoài.

Câu 24: Trong đoạn trích, khi Ác-pa-gông hỏi Va-le-rơ về

• A. Làm giảm căng thẳng của cảnh kịch.
• B. Tăng tính hài hước và kịch tính, đồng thời làm nổi bật sự mù quáng của Ác-pa-gông.
• C. Giúp giải quyết mâu thuẫn giữa các nhân vật.
• D. Khiến khán giả khó theo dõi nội dung câu chuyện.

Câu 25: Điều gì có thể được suy ra về giá trị của tình yêu chân chính trong quan niệm của Mô-li-e qua việc xây dựng nhân vật Va-le-rơ và Ê-lít?

• A. Tình yêu chân chính là thiêng liêng và có sức mạnh vượt qua rào cản vật chất, dù phải đánh đổi hoặc dùng mưu mẹo.
• B. Tình yêu chỉ có thể tồn tại khi có nền tảng vật chất vững chắc.
• C. Tình yêu tuổi trẻ thường nông nổi và không đáng tin cậy.
• D. Tình yêu đích thực luôn được người lớn ủng hộ ngay từ đầu.

Câu 26: Đoạn trích

• A. Sự lừa dối trong tình yêu.
• B. Sự bất hiếu của con cái.
• C. Sự nghèo đói trong xã hội.
• D. Thói hà tiện cực đoan, sự ích kỷ, coi trọng vật chất hơn tình cảm con người của tầng lớp tư sản mới nổi.

Câu 27: Trong đoạn độc thoại, Ác-pa-gông liên tục sử dụng các câu hỏi tu từ như

• A. Diễn tả sự hoảng loạn, điên cuồng, tìm kiếm trong vô vọng và hướng sự nghi ngờ ra khắp xung quanh.
• B. Để hỏi ý kiến của người khác về vấn đề đang gặp phải.
• C. Để xác nhận lại thông tin đã biết.
• D. Để thể hiện sự bình tĩnh, suy nghĩ logic.

Câu 28: Màn đối thoại hiểu lầm giữa Ác-pa-gông và Va-le-rơ được xem là một trong những cảnh hài kịch kinh điển. Yếu tố nào góp phần tạo nên sự kinh điển và hiệu quả của cảnh này?

• A. Chủ đề mới lạ, chưa từng xuất hiện trước đó.
• B. Ngôn ngữ đối thoại rất phức tạp, khó hiểu.
• C. Việc xây dựng sự hiểu lầm dựa trên sự khác biệt về thế giới quan (tiền vs tình yêu) và tính cách nhân vật (hà tiện vs si tình).
• D. Sự xuất hiện của nhiều nhân vật cùng lúc.

Câu 29: Qua đoạn trích, có thể thấy Mô-li-e đã rất thành công trong việc khắc họa nhân vật theo phương pháp nào?

• A. Khắc họa nhân vật phức tạp, đa chiều, khó đoán.
• B. Khắc họa nhân vật theo hướng lý tưởng hóa, hoàn mỹ.
• C. Khắc họa nhân vật thông qua miêu tả ngoại hình chi tiết.
• D. Khắc họa nhân vật điển hình hóa một thói xấu, một đặc điểm tính cách nổi bật đến mức cực đoan.

Câu 30: Thông điệp chính mà Mô-li-e muốn gửi gắm qua đoạn trích

• A. Tiền bạc là nguồn gốc của mọi tội lỗi.
• B. Sự ám ảnh mù quáng về tiền bạc có thể hủy hoại các giá trị đạo đức, tình cảm gia đình và dẫn đến bi kịch nhân cách.
• C. Tình yêu luôn chiến thắng tất cả, kể cả tiền bạc.
• D. Trong xã hội, người giàu luôn hà tiện còn người nghèo thì rộng lượng.

Câu 1: Trong đoạn độc thoại khi phát hiện mất tráp tiền, Ác-pa-gông bộc lộ trạng thái tâm lý nào một cách rõ rệt nhất?

• A. Hoảng loạn tột độ, coi tiền hơn cả sinh mạng.
• B. Tức giận, muốn trừng phạt kẻ cắp.
• C. Buồn bã, chán nản về sự bất cẩn của bản thân.
• D. Nghi ngờ mọi người xung quanh một cách có lý trí.

Câu 2: Màn đối thoại giữa Ác-pa-gông và Va-le-rơ khi Va-le-rơ tưởng rằng Ác-pa-gông đang nói về tình yêu với Élise, trong khi Ác-pa-gông lại nói về tráp tiền bị mất, là ví dụ điển hình cho thủ pháp kịch nào?

• A. Độc thoại nội tâm.
• B. Bàng thoại.
• C. Kịch tính trào phúng (hiểu lầm kịch tính).
• D. Đối thoại trực diện.

Câu 3: Qua cách Ác-pa-gông đối xử với tiền và với con cái, tác giả Mô-li-e chủ yếu phê phán điều gì trong xã hội đương thời?

• A. Sự bất hiếu của con cái đối với cha mẹ.
• B. Thói quen tiêu xài hoang phí của tầng lớp quý tộc.
• C. Hệ thống pháp luật lỏng lẻo không bảo vệ tài sản cá nhân.
• D. Sự tha hóa nhân cách do lòng tham, đặt đồng tiền lên trên giá trị con người và tình cảm gia đình.

Câu 4: Va-le-rơ, người yêu của Élise, đã hành động thế nào để có thể ở gần người mình yêu và tìm cách kết hôn? Phân tích hành động này nói lên điều gì về hoàn cảnh của anh ta và bối cảnh xã hội?

• A. Công khai tình yêu và thách thức Ác-pa-gông.
• B. Giả làm đầy tớ và dùng lời lẽ nịnh hót để lấy lòng Ác-pa-gông, cho thấy tình yêu chân thành nhưng cũng phản ánh sự bất lực trước rào cản tiền bạc và địa vị.
• C. Tìm cách cướp tráp tiền của Ác-pa-gông để chứng minh bản thân.
• D. Nhờ bạn bè giàu có giúp đỡ để cầu hôn Élise một cách đường hoàng.

Câu 5: Đoạn trích "Tiền bạc và tình ái" tập trung làm nổi bật mâu thuẫn cơ bản nào trong vở kịch "Lão hà tiện"?

• A. Mâu thuẫn giữa tiền bạc và tình yêu, giữa lòng tham vô độ và khát vọng hạnh phúc lứa đôi.
• B. Mâu thuẫn giữa cha mẹ và con cái về quyền thừa kế tài sản.
• C. Mâu thuẫn giữa người giàu và người nghèo trong xã hội.
• D. Mâu thuẫn giữa các tầng lớp xã hội khác nhau.

Câu 6: Lời thoại của Ác-pa-gông sau khi mất tráp tiền có nhiều câu hỏi tu từ và lời than vãn phóng đại. Mục đích nghệ thuật của việc sử dụng các biện pháp này là gì?

• A. Thể hiện sự bình tĩnh và khả năng suy luận của Ác-pa-gông.
• B. Làm cho khán giả đồng cảm với nỗi đau của nhân vật.
• C. Nhấn mạnh sự hoảng loạn, lố bịch và mức độ ám ảnh bệnh hoạn của Ác-pa-gông với tiền.
• D. Tạo không khí hồi hộp, căng thẳng cho vở kịch.

Câu 7: Nhân vật Ác-pa-gông trong "Lão hà tiện" là một điển hình cho loại nhân vật nào trong kịch cổ điển?

• A. Nhân vật phức tạp, có sự phát triển tâm lý.
• B. Nhân vật điển hình, đại diện cho một thói xấu hoặc một tầng lớp xã hội.
• C. Nhân vật phụ, ít ảnh hưởng đến cốt truyện.
• D. Nhân vật biểu tượng cho cái đẹp, lý tưởng.

Câu 8: Moliere thường sử dụng thủ pháp cường điệu (phóng đại) để xây dựng nhân vật và tình huống trong hài kịch. Hãy phân tích một ví dụ về sự cường điệu trong cách Ác-pa-gông thể hiện lòng hà tiện.

• A. Ông ta chỉ cho gia nhân ăn uống kham khổ.
• B. Ông ta luôn mặc quần áo cũ rách.
• C. Ông ta tính toán chi li từng đồng.
• D. Ông ta coi tráp tiền như "sinh mạng", nói chuyện với nó và phản ứng điên loạn, nghi ngờ tất cả mọi người, kể cả bản thân khi bị mất.

Câu 9: Trong đoạn trích, khi Va-le-rơ lúng túng thú nhận "tội lỗi" của mình (tình yêu với Élise), Ác-pa-gông hiểu "tội lỗi" đó là gì? Điều này tạo nên hiệu quả kịch tính nào?

• A. Ông ta hiểu là Va-le-rơ đã lừa dối mình về thân phận. Tạo kịch tính bất ngờ.
• B. Ông ta hiểu là Va-le-rơ không hoàn thành tốt công việc. Tạo kịch tính mâu thuẫn.
• C. Ông ta hiểu là Va-le-rơ đã trộm tráp tiền của mình. Tạo kịch tính trào phúng, làm rõ sự ám ảnh của Ác-pa-gông.
• D. Ông ta hiểu là Va-le-rơ muốn bỏ việc. Tạo kịch tính căng thẳng.

Câu 10: Bên cạnh tiếng cười giải trí, hài kịch của Moliere, trong đó có "Lão hà tiện", còn có chức năng xã hội quan trọng nào?

• A. Ca ngợi những giá trị truyền thống tốt đẹp.
• B. Phê phán, châm biếm các thói hư tật xấu, những lố bịch trong xã hội nhằm mục đích giáo dục, cải thiện.
• C. Kể chuyện về cuộc đời các nhân vật lịch sử.
• D. Chỉ đơn thuần mang lại tiếng cười cho khán giả.

Câu 11: Phân tích thái độ của Ác-pa-gông đối với hôn nhân của các con. Điều này thể hiện quan niệm gì của ông ta về hạnh phúc gia đình?

• A. Ông ta muốn con cái được tự do lựa chọn người mình yêu.
• B. Ông ta tin rằng hôn nhân môn đăng hộ đối sẽ bền vững.
• C. Ông ta quan tâm đến hạnh phúc và sự hòa hợp của con cái.
• D. Ông ta coi hôn nhân là một cuộc giao dịch, một phương tiện để gia tăng tài sản, hoàn toàn dựa trên lợi ích kinh tế mà bỏ qua tình cảm.

Câu 12: Nhân vật Frosine, bà mối trong vở kịch, đóng vai trò gì trong việc làm nổi bật tính cách của Ác-pa-gông và phê phán xã hội?

• A. Bà ta dùng lời lẽ nịnh hót, đánh vào lòng tham của Ác-pa-gông để môi giới hôn nhân, qua đó làm nổi bật sự lố bịch của ông ta và sự tha hóa trong các mối quan hệ xã hội.
• B. Bà ta là người giúp đỡ Ác-pa-gông tìm lại tráp tiền.
• C. Bà ta đại diện cho tiếng nói của lương tri, khuyên Ác-pa-gông thay đổi.
• D. Bà ta là đối thủ cạnh tranh trong việc kiếm tiền với Ác-pa-gông.

Câu 13: Đoạn trích "Tiền bạc và tình ái" chủ yếu sử dụng loại ngôn ngữ kịch nào để khắc họa nhân vật và tạo xung đột?

• A. Ngôn ngữ tự sự, miêu tả chi tiết hành động.
• B. Ngôn ngữ đối thoại và độc thoại, bộc lộ trực tiếp tâm trạng và tính cách.
• C. Ngôn ngữ biểu cảm, giàu chất thơ.
• D. Ngôn ngữ nghị luận, trình bày các quan điểm triết học.

Câu 14: Khi Ác-pa-gông nói "Ta muốn treo cổ tất cả mọi người; và nếu không tìm thấy tiền, ta sẽ tự treo cổ ta trước.", câu nói này thể hiện mức độ ám ảnh nào của nhân vật?

• A. Sự tức giận nhất thời trước mất mát.
• B. Mong muốn tìm ra kẻ trộm bằng mọi giá.
• C. Nỗi sợ hãi bị người khác coi thường.
• D. Sự ám ảnh bệnh hoạn, coi tiền quan trọng hơn cả tính mạng, đẩy nhân vật đến ranh giới điên loạn.

Câu 15: Vở kịch "Lão hà tiện" được xếp vào thể loại hài kịch. Tuy nhiên, có những yếu tố nào trong đoạn trích "Tiền bạc và tình ái" gợi lên cảm giác không chỉ là hài hước đơn thuần mà còn có chiều sâu phê phán?

• A. Các cảnh đánh đấm, té ngã.
• B. Việc phơi bày sự tha hóa nhân cách của Ác-pa-gông và sự bất hạnh của con người khi bị đồng tiền chi phối.
• C. Sử dụng các bài hát và điệu nhảy vui nhộn.
• D. Cốt truyện đơn giản, dễ đoán.

Câu 16: Giả sử bạn là đạo diễn dàn dựng cảnh Ác-pa-gông độc thoại khi mất tráp tiền. Bạn sẽ chỉ đạo diễn viên thể hiện những hành động, cử chỉ nào để làm nổi bật sự hoảng loạn và ám ảnh của nhân vật?

• A. Chạy ngược xuôi trên sân khấu, lục tung đồ đạc, giật tóc, nói lắp bắp, ánh mắt thất thần, hướng về phía khán giả như kết tội.
• B. Ngồi yên một chỗ, suy nghĩ cách giải quyết.
• C. Bình tĩnh gọi gia nhân đến hỏi chuyện.
• D. Khóc lóc thảm thiết một cách lặng lẽ.

Câu 17: Màn đối thoại giữa Ác-pa-gông và Va-le-rơ có thể được xem là đỉnh điểm của sự hiểu lầm trong đoạn trích. Sự hiểu lầm này được xây dựng dựa trên sự khác biệt căn bản nào giữa hai nhân vật?

• A. Sự khác biệt về tuổi tác và địa vị xã hội.
• B. Sự khác biệt về giọng nói và cách dùng từ.
• C. Sự khác biệt về trình độ học vấn.
• D. Sự khác biệt về mối quan tâm hàng đầu: Ác-pa-gông ám ảnh tiền bạc, Va-le-rơ bận tâm tình yêu.

Câu 18: Đoạn trích thể hiện quan điểm của Moliere về mối quan hệ giữa tiền bạc và hạnh phúc như thế nào?

• A. Tiền bạc là yếu tố quan trọng nhất để có hạnh phúc.
• B. Hạnh phúc chỉ có thể có được khi không có tiền bạc.
• C. Tiền bạc không thể mang lại hạnh phúc thực sự, thậm chí còn là nguồn gốc của bất hạnh khi con người bị ám ảnh bởi nó.
• D. Moliere không bày tỏ quan điểm rõ ràng về mối quan hệ này.

Câu 19: Trong kịch, "bàng thoại" (aside) là lời nhân vật nói riêng cho khán giả nghe hoặc cho chính mình, mà các nhân vật khác trên sân khấu không nghe thấy. Đoạn độc thoại của Ác-pa-gông khi mất tiền có thể được xem là một dạng bàng thoại kéo dài không? Vì sao?

• A. Có, vì ông ta đang bày tỏ suy nghĩ bên trong.
• B. Không, vì ông ta đang ở một mình trên sân khấu, đây là độc thoại.
• C. Có, vì lời nói của ông ta không hướng đến nhân vật cụ thể nào.
• D. Không thể xác định chỉ dựa vào đoạn trích.

Câu 20: Sự xuất hiện của viên cảnh sát và thư ký ở cuối hồi IV (trong vở kịch đầy đủ) có ý nghĩa gì trong việc đẩy kịch tính và làm nổi bật tính cách Ác-pa-gông?

• A. Họ là lực lượng bên ngoài cố gắng lập lại trật tự, nhưng sự lố bịch và điên loạn của Ác-pa-gông khiến cuộc điều tra trở nên hài hước và làm bật lên sự nghi ngờ, mù quáng của ông ta.
• B. Họ nhanh chóng tìm ra kẻ trộm và giải quyết vấn đề.
• C. Họ là những người duy nhất thông cảm với Ác-pa-gông.
• D. Họ giúp Ác-pa-gông nhận ra lỗi lầm của mình.

Câu 21: Lòng hà tiện của Ác-pa-gông ảnh hưởng tiêu cực như thế nào đến mối quan hệ giữa ông ta và các con?

• A. Ông ta trở nên gần gũi và thấu hiểu con cái hơn.
• B. Con cái càng kính trọng và yêu thương ông ta.
• C. Khiến mối quan hệ cha con trở nên căng thẳng, thiếu tình cảm, thậm chí đối đầu vì ông ta hy sinh hạnh phúc của họ vì tiền bạc.
• D. Không ảnh hưởng đáng kể đến mối quan hệ gia đình.

Câu 22: Đoạn trích "Tiền bạc và tình ái" thể hiện đặc điểm nghệ thuật tiêu biểu nào của hài kịch Moliere?

• A. Xây dựng nhân vật điển hình, sử dụng kịch tính tình huống và ngôn ngữ đối thoại sắc sảo, châm biếm.
• B. Tập trung vào miêu tả phong cảnh và nội tâm nhân vật một cách tỉ mỉ.
• C. Sử dụng nhiều yếu tố kỳ ảo, siêu nhiên.
• D. Chú trọng vào các cảnh hành động, chiến đấu.

Câu 23: Khi Ác-pa-gông nói: “Tao sẽ đi tìm cảnh sát, quan tòa, lính canh, đao phủ.” và sau đó nói “Tao sẽ treo cổ tất cả mọi người; và nếu không tìm thấy tiền, tao sẽ tự treo cổ ta trước.”, lời nói này cho thấy Ác-pa-gông xem xét việc mất tiền từ góc độ nào là chủ yếu?

• A. Một vấn đề pháp lý cần được giải quyết bởi cơ quan chức năng.
• B. Một thảm kịch cá nhân tột cùng, như mất đi sinh mạng hoặc một phần thân thể.
• C. Một bài học về sự cảnh giác.
• D. Một cơ hội để kiểm tra lòng trung thực của gia nhân.

Câu 24: Nhân vật Cléante, con trai Ác-pa-gông, cũng có những mâu thuẫn với cha về tiền bạc và tình yêu. Mâu thuẫn này thể hiện rõ nhất qua điều gì?

• A. Cléante yêu Mariane, người mà cha anh ta muốn cưới, và bí mật vay tiền lãi nặng.
• B. Cléante không muốn thừa kế gia tài của cha.
• C. Cléante luôn vâng lời cha trong mọi việc.
• D. Cléante muốn đi xa để tự lập nghiệp.

Câu 25: Đoạn trích "Tiền bạc và tình ái" được đặt tên dựa trên hai chủ đề trung tâm của vở kịch. Theo bạn, chủ đề nào được làm nổi bật hơn trong đoạn trích này và bằng cách nào?

• A. Chủ đề tình ái được làm nổi bật hơn qua câu chuyện tình yêu của Va-le-rơ và Élise.
• B. Chủ đề tiền bạc được làm nổi bật hơn qua nỗi ám ảnh và phản ứng cực đoan của Ác-pa-gông khi mất tráp tiền.
• C. Hai chủ đề được làm nổi bật ngang nhau và đan xen.
• D. Chủ đề tình ái và tiền bạc chỉ là bối cảnh cho các tình huống hài hước.

Câu 26: Trong màn đối thoại hiểu lầm, Va-le-rơ sử dụng những từ ngữ như "tội lỗi", "phạm tội", "tình yêu", "lửa tình", "trái tim". Ác-pa-gông lại sử dụng "tráp tiền", "đánh cắp", "cướp", "treo cổ". Sự khác biệt trong vốn từ này nói lên điều gì về thế giới nội tâm của mỗi người?

• A. Va-le-rơ sống trong thế giới tình cảm, lãng mạn; Ác-pa-gông sống trong thế giới vật chất, bị tiền bạc ám ảnh.
• B. Va-le-rơ là người có học thức hơn Ác-pa-gông.
• C. Va-le-rơ đang cố tình chế giễu Ác-pa-gông.
• D. Ác-pa-gông đang cố gắng dùng từ ngữ phức tạp để che giấu sự thật.

Câu 27: Cuối đoạn trích (hoặc vở kịch đầy đủ), vấn đề tiền bạc và tình ái được giải quyết. Cách giải quyết này có mang tính hiện thực cao không? Vì sao?

• A. Có, vì trong cuộc sống, tiền bạc thường là yếu tố quyết định hạnh phúc.
• B. Không, việc Va-le-rơ và Mariane đột ngột được phát hiện là con nhà quyền quý, giải quyết mọi vấn đề một cách dễ dàng, mang tính dàn xếp của hài kịch cổ điển hơn là hiện thực cuộc sống.
• C. Có, vì tình yêu chân chính luôn vượt qua mọi khó khăn.
• D. Không, vì Ác-pa-gông vẫn không thay đổi tính cách.

Câu 28: Nếu phân tích theo cấu trúc kịch, cảnh Ác-pa-gông độc thoại khi mất tiền và cảnh đối thoại với Va-le-rơ đóng vai trò gì trong việc phát triển kịch tính?

• A. Là những cảnh thắt nút và đẩy kịch tính lên cao, tập trung vào sự kiện mất tráp tiền và sự hiểu lầm giữa các nhân vật.
• B. Là những cảnh mở đầu, giới thiệu nhân vật và bối cảnh.
• C. Là những cảnh giải quyết mâu thuẫn, kết thúc vở kịch.
• D. Là những cảnh phụ, không quan trọng đối với cốt truyện chính.

Câu 29: Lời lẽ của Va-le-rơ khi cố gắng lấy lòng Ác-pa-gông bằng cách đồng tình với mọi quan điểm hà tiện của ông ta cho thấy điều gì về nhân vật này và bối cảnh xã hội?

• A. Va-le-rơ là người thật thà, thẳng thắn.
• B. Va-le-rơ thực sự ngưỡng mộ sự hà tiện của Ác-pa-gông.
• C. Va-le-rơ là người khôn ngoan, thậm chí giả tạo để đạt được mục đích, phản ánh sự cần thiết phải luồn cúi trong xã hội trọng lợi ích.
• D. Va-le-rơ chỉ đơn giản là một đầy tớ trung thành.

Câu 30: Thông điệp chính mà Moliere muốn gửi gắm qua vở kịch "Lão hà tiện" và đoạn trích "Tiền bạc và tình ái" là gì?

• A. Tiền bạc là nguồn gốc của mọi tội lỗi.
• B. Tình yêu luôn chiến thắng tất cả.
• C. Cha mẹ luôn biết điều gì tốt nhất cho con cái.
• D. Lòng tham và sự ám ảnh vật chất có thể làm tha hóa con người, phá hoại hạnh phúc và các mối quan hệ tốt đẹp.